здесь мы определяем глобальные коммуникационные тренды
В Аргентине продолжают печатать книги, несмотря на кризис
В страдающей от бурной инфляции и дефицита бумаги Аргентине выпускать книги становится все сложнее. Несмотря на это, независимое издательство Libros Silvestres («Дикие книги»), основанное десять лет назад, остается верным своей цели. Следовать своему призванию вопреки всем трудностям его главе Каролине Мусе помогают решимость и изрядная доля находчивости. Директор издательства рассказала журналу «Курьер ЮНЕСКО», как она справляется с нехваткой денег и дефицитом бумаги.
Слова завораживают меня с тех пор, как я научилась читать. Свое первое стихотворение я сочинила, когда мне было 10 лет, и с того дня я никогда не переставала писать. В какой-то момент я начала задумываться об основании издательского дома, прежде всего для публикации своих собственных текстов. В то время я проводила писательские мастер-классы для детей и занималась изготовлением деревянных марионеток, и однажды познакомилась с техникой создания «выпрыгивающих» кукол, которая навела меня на мысль о том, как совместить сразу несколько моих увлечений. Это изменило мою жизнь.
Я заметила, что интерактивность стимулирует речь. Тогда я попробовала делать объемные книги-панорамы на основе рисунков, созданных моей подругой Лаурой Ориато. Так появились на свет первые две книги издательства Libros Silvestres: «Дома» (исп. Caserío, 2014) и «Цветы» (Cabeza de flor, 2015). Мы напечатали 50 экземпляров и вручную, кустарным способом собрали их страница за страницей. Их успех воодушевил нас на создание других книг.
Сегодня нашему издательскому дому, который расположен в городе Росарио примерно в 300 км к северо-западу от Буэнос-Айреса, уже десять лет, а в нашем каталоге — 56 заголовков. Я издаю художественную литературу преимущественно для детей. Мне нравятся иллюстрированные издания, и меня всегда возмущало, что в книгах для взрослых нет иллюстраций, ведь они позволяют раскрыть перед читателем разные смысловые пласты.
Я также люблю необычные книги, книги-игрушки, например такие, которые открываются нестандартным способом, побуждают читателя к взаимодействию, имеют объемные или подвижные элементы, читаются задом наперед и т. д. Именно такого рода издания представлены в нашей серии «Удивительная вещь» (Una Cosa maravillosa). Одна из самых оригинальных в ней — это «Фабрика мурашек» (Fábrica de escalofríos), напечатанная тиражом в более 20 000 экземпляров. Все ее страницы разрезаны на полосы, что позволяет составить до 10 миллионов различных стихотворений.
Представить будущую книгу
В другую серию под названием «Кто это? Где это?» (¿Qué es? ¿Dónde está?) входят миниатюрные книги «Найди сто предметов» (Cien cosas para buscar y encontrar), в которых ребенку в том числе предлагается сделать оригами. Еще у нас есть категория продукции, которую я называю «литературными артефактами». Это не книги в строгом смысле слова, но они тоже погружают в мир литературы, как, например, настольная игра «Сказки Кролика Хуанито» (Los cuentos de Juanito Conejo), выполненная в виде набора карточек.
Мне повезло: я издаю только то, что мне интересно, только те тексты, которые трогают меня за душу. Когда я читаю текст, я должна представить будущую книгу. В этом, на мой взгляд, и заключается первостепенная роль издателя — увидеть, какой может получиться книга. Я могу часами просматривать иллюстрации, перебирать работы художников, и так до тех пор, пока не найду того или ту из них, кто позволит книге воплотиться в жизнь.
Бывает и наоборот, что я восхищаюсь каким-то художником и жду — жду активно, с неусыпным вниманием и бдительностью, — когда мне встретится текст, соответствующий его художественному видению. Ведь издание книг — это еще и способ воздать должное достойным произведениям и талантливым авторам, таким как Даниэль Мояно, Нанси Басело и Луиса Футорански, которые также представлены в нашем каталоге, и проложить к ним мост для новых поколений.
Дефицит бумаги
Такова мечта. Однако действительность возвращает нас на землю. Выполнять годовой план выпуска изданий в Аргентине крайне сложно. Вследствие экономического кризиса и инфляции цены на сырье непрерывно растут, что влечет за собой и рост затрат на печать. Бумаги, которая производится в Аргентине, недостаточно для удовлетворения местных потребностей, а возможностей для импорта у страны нет, в результате чего этот ценный ресурс находится в дефиците. Из-за высокого спроса затраты на печать еще больше возрастают. В таких условиях иногда приходится жертвовать какими-то редакционными и эстетическими принципами.
Рост издательской себестоимости отражается и на цене наших книг, которые стоят дорого. Это ставит перед нами, издателями, непростые вопросы. Печатаем ли мы элитарную продукцию? Разве это не противоречит демократичной природе книги, призванной обеспечивать доступ к знаниям для всех? С моей точки зрения, одна из главных задач издателей в Аргентине и, возможно, в странах Юга вообще состоит в том, чтобы реализовывать издательские проекты, изыскивая новые формы производства и распространения продукции.
Делать многое малыми средствами
В этом свете и в целях снижения затрат на производство мы изменили подход к сотрудничеству с типографиями, в частности, заключив партнерские соглашения с печатными цехами. У нас также есть собственная полиграфическая мастерская, где мы выполняем значительную часть работы по сборке и переплету книг. Выпуск небольшими тиражами — как правило, по 500 экземпляров — дает нам большую гибкость, а если книгу быстро раскупают, мы можем выпустить дополнительный тираж.
Другая стратегия заключается в предложении оформить предзаказ с ощутимой скидкой для наших постоянных покупателей. Мы также имеем собственные точки продаж в ряде малых и средних независимых книжных магазинов, которые очень тщательно подходят к подбору своего ассортимента. Кроме того, мы проводим мероприятия в школах и районных библиотеках и организуем литературные мастерские, чтобы помочь наладить контакт между авторами и читателями.
Мы также принимаем участие в книжных ярмарках по всей стране и работаем над конкретными проектами совместно с аргентинскими и зарубежными учреждениями. Одним словом, чтобы наши первоначальные инвестиции себя окупали, мы должны превращать выход каждой нашей книги в событие.
Говорят, что каждый кризис несет в себе новые возможности, потому что вынуждает нас делать многое малыми средствами. Как бы то ни было, какие бы препятствия ни вставали передо мной, я не могу представить себе жизнь, где я не выпускала и не читала бы книг и не делилась бы с другими той радостью, которую они мне дарят.
В иллюстрации использовано изображение автора IconfactoryTeam (CCBY3.0) с сайта https://thenounproject.com/ и фото с сайта https://unsplash.com/
Слова завораживают меня с тех пор, как я научилась читать. Свое первое стихотворение я сочинила, когда мне было 10 лет, и с того дня я никогда не переставала писать. В какой-то момент я начала задумываться об основании издательского дома, прежде всего для публикации своих собственных текстов. В то время я проводила писательские мастер-классы для детей и занималась изготовлением деревянных марионеток, и однажды познакомилась с техникой создания «выпрыгивающих» кукол, которая навела меня на мысль о том, как совместить сразу несколько моих увлечений. Это изменило мою жизнь.
Я заметила, что интерактивность стимулирует речь. Тогда я попробовала делать объемные книги-панорамы на основе рисунков, созданных моей подругой Лаурой Ориато. Так появились на свет первые две книги издательства Libros Silvestres: «Дома» (исп. Caserío, 2014) и «Цветы» (Cabeza de flor, 2015). Мы напечатали 50 экземпляров и вручную, кустарным способом собрали их страница за страницей. Их успех воодушевил нас на создание других книг.
Сегодня нашему издательскому дому, который расположен в городе Росарио примерно в 300 км к северо-западу от Буэнос-Айреса, уже десять лет, а в нашем каталоге — 56 заголовков. Я издаю художественную литературу преимущественно для детей. Мне нравятся иллюстрированные издания, и меня всегда возмущало, что в книгах для взрослых нет иллюстраций, ведь они позволяют раскрыть перед читателем разные смысловые пласты.
Я также люблю необычные книги, книги-игрушки, например такие, которые открываются нестандартным способом, побуждают читателя к взаимодействию, имеют объемные или подвижные элементы, читаются задом наперед и т. д. Именно такого рода издания представлены в нашей серии «Удивительная вещь» (Una Cosa maravillosa). Одна из самых оригинальных в ней — это «Фабрика мурашек» (Fábrica de escalofríos), напечатанная тиражом в более 20 000 экземпляров. Все ее страницы разрезаны на полосы, что позволяет составить до 10 миллионов различных стихотворений.
Представить будущую книгу
В другую серию под названием «Кто это? Где это?» (¿Qué es? ¿Dónde está?) входят миниатюрные книги «Найди сто предметов» (Cien cosas para buscar y encontrar), в которых ребенку в том числе предлагается сделать оригами. Еще у нас есть категория продукции, которую я называю «литературными артефактами». Это не книги в строгом смысле слова, но они тоже погружают в мир литературы, как, например, настольная игра «Сказки Кролика Хуанито» (Los cuentos de Juanito Conejo), выполненная в виде набора карточек.
Мне повезло: я издаю только то, что мне интересно, только те тексты, которые трогают меня за душу. Когда я читаю текст, я должна представить будущую книгу. В этом, на мой взгляд, и заключается первостепенная роль издателя — увидеть, какой может получиться книга. Я могу часами просматривать иллюстрации, перебирать работы художников, и так до тех пор, пока не найду того или ту из них, кто позволит книге воплотиться в жизнь.
Бывает и наоборот, что я восхищаюсь каким-то художником и жду — жду активно, с неусыпным вниманием и бдительностью, — когда мне встретится текст, соответствующий его художественному видению. Ведь издание книг — это еще и способ воздать должное достойным произведениям и талантливым авторам, таким как Даниэль Мояно, Нанси Басело и Луиса Футорански, которые также представлены в нашем каталоге, и проложить к ним мост для новых поколений.
Дефицит бумаги
Такова мечта. Однако действительность возвращает нас на землю. Выполнять годовой план выпуска изданий в Аргентине крайне сложно. Вследствие экономического кризиса и инфляции цены на сырье непрерывно растут, что влечет за собой и рост затрат на печать. Бумаги, которая производится в Аргентине, недостаточно для удовлетворения местных потребностей, а возможностей для импорта у страны нет, в результате чего этот ценный ресурс находится в дефиците. Из-за высокого спроса затраты на печать еще больше возрастают. В таких условиях иногда приходится жертвовать какими-то редакционными и эстетическими принципами.
Рост издательской себестоимости отражается и на цене наших книг, которые стоят дорого. Это ставит перед нами, издателями, непростые вопросы. Печатаем ли мы элитарную продукцию? Разве это не противоречит демократичной природе книги, призванной обеспечивать доступ к знаниям для всех? С моей точки зрения, одна из главных задач издателей в Аргентине и, возможно, в странах Юга вообще состоит в том, чтобы реализовывать издательские проекты, изыскивая новые формы производства и распространения продукции.
Делать многое малыми средствами
В этом свете и в целях снижения затрат на производство мы изменили подход к сотрудничеству с типографиями, в частности, заключив партнерские соглашения с печатными цехами. У нас также есть собственная полиграфическая мастерская, где мы выполняем значительную часть работы по сборке и переплету книг. Выпуск небольшими тиражами — как правило, по 500 экземпляров — дает нам большую гибкость, а если книгу быстро раскупают, мы можем выпустить дополнительный тираж.
Другая стратегия заключается в предложении оформить предзаказ с ощутимой скидкой для наших постоянных покупателей. Мы также имеем собственные точки продаж в ряде малых и средних независимых книжных магазинов, которые очень тщательно подходят к подбору своего ассортимента. Кроме того, мы проводим мероприятия в школах и районных библиотеках и организуем литературные мастерские, чтобы помочь наладить контакт между авторами и читателями.
Мы также принимаем участие в книжных ярмарках по всей стране и работаем над конкретными проектами совместно с аргентинскими и зарубежными учреждениями. Одним словом, чтобы наши первоначальные инвестиции себя окупали, мы должны превращать выход каждой нашей книги в событие.
Говорят, что каждый кризис несет в себе новые возможности, потому что вынуждает нас делать многое малыми средствами. Как бы то ни было, какие бы препятствия ни вставали передо мной, я не могу представить себе жизнь, где я не выпускала и не читала бы книг и не делилась бы с другими той радостью, которую они мне дарят.
В иллюстрации использовано изображение автора IconfactoryTeam (CCBY3.0) с сайта https://thenounproject.com/ и фото с сайта https://unsplash.com/
17.04.2024
Важное
Китайский автопроизводитель GAC вывел два своих электрокара на рынок Эфиопии.
24.05.2025 09:00:00
Турция, возможно, привлечет к строительству новых АЭС канадскую компанию Candu.
23.05.2025 17:00:00
Другие Статьи
Фрагмент книги «Жизнь на кончике смычка» о выдающемся виолончелисте Валентине Берлинском.
Почему японские космические миссии сосредоточены на изучении планет и других объектов внутри Солнечной системы?
Clair Obscur: Expedition 33 стала самой высокооценённой игроками и критиками игрой в 2025 году.
Масштабный проект Stargate с бюджетом в 500 миллиардов долларов может либо задать новый вектор развития искусственного интеллекта, либо стать одним из самых дорогих провалов в истории технологий.