Как мир оказался одержим «Обсессией»
ФИЛЬМ УЖАСОВ «ОБСЕССИЯ» СТАЛ НЕ ПРОСТО КАССОВЫМ ФЕНОМЕНОМ, А СИМВОЛОМ НОВОЙ РЕВОЛЮЦИИ В КИНО
Если вы ждёте, что рассказ об американском фильме ужасов «Обсессия», вышедшем три недели назад в мировой прокат, ограничится стандартной рецензией, то не надейтесь. «Обсессия» - это не про кино, это про успех молодых талантливых авторов из YouTube. Про везение и удачное попадание в момент. Про построение новой модели маркетинга в современных интернет-реалиях. В конце концов, это про очередную революцию в киноиндустрии. Не верите? Смотрите сами.
Жил-был парень Карри Баркер, который вёл в зарубежном видеохостинге YouTube страницу That's a bad idea, где выкладывал ролики собственного производства. Их можно посмотреть и сейчас, если у вас без проблем работает этот американский видеосервис, - это в основном хоррор-короткометражки (есть и один большой фильм Milk & Serial), в которых использованы разные приёмы для нагнетания страха и различные стили в жанрово богатом мире фильмов ужасов. От фаунд-футажа (приём «найденной записи», имитирующий якобы любительскую съёмку) до одиночества в пустом городе, от скрежещущих звуков до бу-эффектов, от таинственных записочек до юмора (есть даже пародия на «Два, три, демон, приди!»).
Достигнув возраста 25 лет и заручившись поддержкой студии Blumhouse, известной по недорогим ужастикам, этот режиссёр-любитель снял полнометражный фильм - то ли подростковую комедию, то ли кровавый хоррор «Одержимость» (российские прокатчики, чтобы избежать путаницы с музыкальным триллером Дэмьена Шазелла 2013 года и ещё десятками фильмами с похожими названиями, перевели во всех смыслах буквально - «Обсессия»). Стоимость производства составила 750 тысяч долларов.
Кинокритики любят играть с цифрами, и, чтобы вы понимали масштаб успеха, напомним ещё раз из чего состоит окупаемость фильма. Чтобы кино начало приносить прибыль, оно должно собрать в три раза больше своего бюджета: сборы в «ноль» покрывают производственную стоимость картины и отдаются в кинотеатры, в два раза - закрывают техническую часть, в три - это уже постпродакшен, маркетинг и прочие плюшки. И только после этого начинает собираться прибыль фильма. Так вот за три недели «Обсессия» в 150 раз окупила свой бюджет (последний раз подобное случилось с «Паранормальным явлением»: в 2007 году этот ужастик, снятый на «скрытые камеры» за 15 тысяч долларов, собрал почти 200 миллионов).
Дальше - больше. В третий уикенд картина Карри Баркера не опустилась в топах, как это обычно происходит абсолютно со всеми фильмами, а, наоборот, кривая просмотров ленты продолжала расти. Маркетологи не могли вспомнить такого случая за всю историю кинематографа, но им напомнили критики: такое удалось лишь «Инопланетянину» Стивена Спилберга, который чем дольше шёл, тем всё больше привлекал публику на киносеансы (так в 1982 году появилось понятие «семейное кино»).
Фото: кинопрокатная компания «Экспонента Фильм»
«Да что ж за диковинка эта ваша "Обсессия"?!» - воскликнет заинтригованный зритель. Ничего особенного. Просто Баркер написал историю как ромком, но снял её как хоррор. В центре сюжета - романтически настроенный парень, не красавец, но и не урод Беар (Майкл Джонстон), безнадёжно влюблённый в свою одноклассницу - сокурсницу - коллегу по работе Никки (Инде Наварретт). Об этом, похоже, знает уже весь городок, кроме самого предмета воздыхания. И как-то раз, зайдя в магазин оккультных предметов, Беар от нечего делать покупает безделушку - «волшебную палочку». Загадывает желание, чтобы подруга детства наконец-то полюбила его, как никого на свете, и уже в ту же ночь Никки просит, чтобы он пустил её переночевать у себя. С этого момента жизнь Беара превращается в ад.
Главным трюком этого и правда скромного фильма, который выглядит как простое «инди» для независимых кинофестивалей, является то, что никто не может точно сказать, про что кино. Обычно в рецензиях можно прочитать «бойтесь своих желаний», «мы в ответе за тех...» и прочую банальщину. На самом деле это действительно отличный многослойный фильм, который заставляет задуматься и о природе любви, и о скрытом эгоизме, заложенном в ней, и даже о похитителях тел. Там много дико смешного и жутко страшного.
Вот пример. После того как гримёры «Обсессии» выложили в сеть тесты мейкапа героини Инде Наварретт для сцены, где она стоит в углу и наблюдает за спящим Беаром (кто видел, тот никогда не забудет), в Сети началось подлинное безумие. Кажется, что каждая девушка считает для себя обязательным выложить в интернет свой вариант использования маски Никки. Но при этом мало кто знает, что гримёры фильма сами подсмотрели использование теней у популярного блогера Эмили Барт, которая запустила в 2023 году тренд на мейкап в стиле «Зловещая долина».
То есть тиктокеры 2026 года цитируют грим фильма, снятого в 2025 году, в котором копипастятся блогеры 2023 года. Раньше в кино это было бы или моветоном с точки зрения авторского права, или поводом для гнева продюсеров, но за окном новые реалии и новая мораль: копировать копии - это даже не метаюмор и не постмодернистское высказывание, а нормальная практика.
Нельзя скрывать и стараний маркетологов. В супермаркетах поставили LED-панели в человеческий рост, на которых действительно милая девушка Инде Наварретт разговаривала с людьми (актриса находилась рядом в потайной комнате и говорила в микрофон), но в какой-то момент её прекрасное лицо превращалось в жуткую гримасу «фрики Никки», а картинка окрашивалась в багровый тон.
И куда же без интернета! Сайт, на котором продавали те самые волшебные палочки One Wish Willow, «упал» в первый же день, сам продукт стал жутким дефицитом. Рилсы и шортсы, в которых счастливые покупатели загадывают желания и там дальше что-то происходит, заполонили все видеоплатформы. Телефон службы поддержки, указанный на упаковке, по которому звонил Беар, оказывался рабочим, и по нему с абонентами разговаривал сотрудник фирмы голосом режиссёра Карри Баркера, надо же и ему хайпануть.
Фото: кинопрокатная компания «Экспонента Фильм»
Кстати, вот уж кому повезло, так это самому Баркеру. Посудите сами: человек несколько лет только и делал, что работал над успехом, не осознавая этого. Он снимал и снимал свои ролики, наблюдая, какие эффекты работают, а какие приёмы не оказывают должного воздействия, какие сюжеты кликабельные, а какие названия пользователь обходит стороной. Он даже, по слухам, хотел выложить «Обсессию» на YouTube, чтобы посмотреть, как на фильм отреагируют его подписчики (слава богу, руководство Blumhouse вовремя прознало об этом желании режиссёра и уберегло Баркера).
Но и это ещё не всё, недавно стало известно о совсем уж беспрецедентном случае. Студия Universal изъявила желание выделить Карри Баркеру 10 млн долларов вперёд как автору её будущего проекта, даже не зная ни жанра, ни сюжета, ни единой строчки сценария. Ещё одна пикантность заключается в том, что студия Blumhouse, «купившая с потрохами» кинематографиста, сама является партнёром Universal, и чем закончится эта ситуация, зависит от переговоров двух компаний.
Но мы знаем точно о продолжении, нет, не «Обсессии» (вариативность сюжета и непосредственно концовки фильма такова, что продолжение непременно будет, и оно может пойти по любой из сотни трактовок сценария), а истории с революцией в кино. На этой неделе «Обсессию» сдвинул с первого места ещё один малобюджетный фильм, тоже ужастик, его тоже снял молодой режиссёр (моложе Баркера), тоже выходец из YouTube. И мы его тоже уже посмотрели, и как раз с этого места продолжим рассказ о революционном взрыве на макаронной фабрике грёз. Вы, главное, далеко не отходите.
Родион Чемонин
Иллюстрация: «За рубежом», Leonardo.ai
Жил-был парень Карри Баркер, который вёл в зарубежном видеохостинге YouTube страницу That's a bad idea, где выкладывал ролики собственного производства. Их можно посмотреть и сейчас, если у вас без проблем работает этот американский видеосервис, - это в основном хоррор-короткометражки (есть и один большой фильм Milk & Serial), в которых использованы разные приёмы для нагнетания страха и различные стили в жанрово богатом мире фильмов ужасов. От фаунд-футажа (приём «найденной записи», имитирующий якобы любительскую съёмку) до одиночества в пустом городе, от скрежещущих звуков до бу-эффектов, от таинственных записочек до юмора (есть даже пародия на «Два, три, демон, приди!»).
Достигнув возраста 25 лет и заручившись поддержкой студии Blumhouse, известной по недорогим ужастикам, этот режиссёр-любитель снял полнометражный фильм - то ли подростковую комедию, то ли кровавый хоррор «Одержимость» (российские прокатчики, чтобы избежать путаницы с музыкальным триллером Дэмьена Шазелла 2013 года и ещё десятками фильмами с похожими названиями, перевели во всех смыслах буквально - «Обсессия»). Стоимость производства составила 750 тысяч долларов.
Кинокритики любят играть с цифрами, и, чтобы вы понимали масштаб успеха, напомним ещё раз из чего состоит окупаемость фильма. Чтобы кино начало приносить прибыль, оно должно собрать в три раза больше своего бюджета: сборы в «ноль» покрывают производственную стоимость картины и отдаются в кинотеатры, в два раза - закрывают техническую часть, в три - это уже постпродакшен, маркетинг и прочие плюшки. И только после этого начинает собираться прибыль фильма. Так вот за три недели «Обсессия» в 150 раз окупила свой бюджет (последний раз подобное случилось с «Паранормальным явлением»: в 2007 году этот ужастик, снятый на «скрытые камеры» за 15 тысяч долларов, собрал почти 200 миллионов).
Дальше - больше. В третий уикенд картина Карри Баркера не опустилась в топах, как это обычно происходит абсолютно со всеми фильмами, а, наоборот, кривая просмотров ленты продолжала расти. Маркетологи не могли вспомнить такого случая за всю историю кинематографа, но им напомнили критики: такое удалось лишь «Инопланетянину» Стивена Спилберга, который чем дольше шёл, тем всё больше привлекал публику на киносеансы (так в 1982 году появилось понятие «семейное кино»).
Фото: кинопрокатная компания «Экспонента Фильм»
«Да что ж за диковинка эта ваша "Обсессия"?!» - воскликнет заинтригованный зритель. Ничего особенного. Просто Баркер написал историю как ромком, но снял её как хоррор. В центре сюжета - романтически настроенный парень, не красавец, но и не урод Беар (Майкл Джонстон), безнадёжно влюблённый в свою одноклассницу - сокурсницу - коллегу по работе Никки (Инде Наварретт). Об этом, похоже, знает уже весь городок, кроме самого предмета воздыхания. И как-то раз, зайдя в магазин оккультных предметов, Беар от нечего делать покупает безделушку - «волшебную палочку». Загадывает желание, чтобы подруга детства наконец-то полюбила его, как никого на свете, и уже в ту же ночь Никки просит, чтобы он пустил её переночевать у себя. С этого момента жизнь Беара превращается в ад.
Главным трюком этого и правда скромного фильма, который выглядит как простое «инди» для независимых кинофестивалей, является то, что никто не может точно сказать, про что кино. Обычно в рецензиях можно прочитать «бойтесь своих желаний», «мы в ответе за тех...» и прочую банальщину. На самом деле это действительно отличный многослойный фильм, который заставляет задуматься и о природе любви, и о скрытом эгоизме, заложенном в ней, и даже о похитителях тел. Там много дико смешного и жутко страшного.
Вероятно, для того, чтобы определиться с тем, о чём же это кино, люди идут в кинотеатры ещё раз и ещё. Но нельзя исключать, что «Обсессия» в какой-то момент превратилась в массовый культ, и мы с вами находимся сейчас как раз на самом пике этого помешательства.
Вот пример. После того как гримёры «Обсессии» выложили в сеть тесты мейкапа героини Инде Наварретт для сцены, где она стоит в углу и наблюдает за спящим Беаром (кто видел, тот никогда не забудет), в Сети началось подлинное безумие. Кажется, что каждая девушка считает для себя обязательным выложить в интернет свой вариант использования маски Никки. Но при этом мало кто знает, что гримёры фильма сами подсмотрели использование теней у популярного блогера Эмили Барт, которая запустила в 2023 году тренд на мейкап в стиле «Зловещая долина».
То есть тиктокеры 2026 года цитируют грим фильма, снятого в 2025 году, в котором копипастятся блогеры 2023 года. Раньше в кино это было бы или моветоном с точки зрения авторского права, или поводом для гнева продюсеров, но за окном новые реалии и новая мораль: копировать копии - это даже не метаюмор и не постмодернистское высказывание, а нормальная практика.
Нельзя скрывать и стараний маркетологов. В супермаркетах поставили LED-панели в человеческий рост, на которых действительно милая девушка Инде Наварретт разговаривала с людьми (актриса находилась рядом в потайной комнате и говорила в микрофон), но в какой-то момент её прекрасное лицо превращалось в жуткую гримасу «фрики Никки», а картинка окрашивалась в багровый тон.
И куда же без интернета! Сайт, на котором продавали те самые волшебные палочки One Wish Willow, «упал» в первый же день, сам продукт стал жутким дефицитом. Рилсы и шортсы, в которых счастливые покупатели загадывают желания и там дальше что-то происходит, заполонили все видеоплатформы. Телефон службы поддержки, указанный на упаковке, по которому звонил Беар, оказывался рабочим, и по нему с абонентами разговаривал сотрудник фирмы голосом режиссёра Карри Баркера, надо же и ему хайпануть.
Фото: кинопрокатная компания «Экспонента Фильм»
Кстати, вот уж кому повезло, так это самому Баркеру. Посудите сами: человек несколько лет только и делал, что работал над успехом, не осознавая этого. Он снимал и снимал свои ролики, наблюдая, какие эффекты работают, а какие приёмы не оказывают должного воздействия, какие сюжеты кликабельные, а какие названия пользователь обходит стороной. Он даже, по слухам, хотел выложить «Обсессию» на YouTube, чтобы посмотреть, как на фильм отреагируют его подписчики (слава богу, руководство Blumhouse вовремя прознало об этом желании режиссёра и уберегло Баркера).
После завершения работы над «Обсессией» Карри Баркер успел снять ещё один полный метр, конечно же, более дорогой Anything but Ghosts, а киностудия A24 заказала ему перезапуск «Техасской резни бензопилой».
Но и это ещё не всё, недавно стало известно о совсем уж беспрецедентном случае. Студия Universal изъявила желание выделить Карри Баркеру 10 млн долларов вперёд как автору её будущего проекта, даже не зная ни жанра, ни сюжета, ни единой строчки сценария. Ещё одна пикантность заключается в том, что студия Blumhouse, «купившая с потрохами» кинематографиста, сама является партнёром Universal, и чем закончится эта ситуация, зависит от переговоров двух компаний.
Но мы знаем точно о продолжении, нет, не «Обсессии» (вариативность сюжета и непосредственно концовки фильма такова, что продолжение непременно будет, и оно может пойти по любой из сотни трактовок сценария), а истории с революцией в кино. На этой неделе «Обсессию» сдвинул с первого места ещё один малобюджетный фильм, тоже ужастик, его тоже снял молодой режиссёр (моложе Баркера), тоже выходец из YouTube. И мы его тоже уже посмотрели, и как раз с этого места продолжим рассказ о революционном взрыве на макаронной фабрике грёз. Вы, главное, далеко не отходите.
Родион Чемонин
Иллюстрация: «За рубежом», Leonardo.ai
04.06.2026
Важное
Японская ассоциация сумо впервые за 30 лет проводит турнир в Париже.
04.06.2026 13:00:00
Один из старейших манускриптов с легендами о короле Артуре, Мерлине и Святом Граале выставят на торги в Лондоне. Рукопись оценили в 1,5–2 млн фунтов стерлингов.
04.06.2026 09:00:00
Другие Статьи
Индийская «Партия тараканов»: как мем и самоирония превратились в вирусный молодёжный протест.
Манифест «Палантира» вызвал резонанс по всему миру — и, похоже, именно на это был рассчитан. Рассмотрим его не как обычное заявление, а как тщательно поставленное политическое представление.
Разбираемся, зачем Нарендра Моди собирает под одной крышей тигров, львов, ягуаров и государства Глобального Юга.
Возможна ли полная независимость Европы от США во внешней политике? Российские эксперты провели дискуссию в НИУ ВШЭ.