Заграничное кино в СССР 30-х

«За рубежом» продолжает публикацию глав из книги «История российской кинематографии» киноведа, члена Евразийской академии кино и радио, лауреата премии «Лучший кинокритик» Валерия Фомина. 

Начиная с 1931 г. статья расходов на закупку зарубежных фильмов в бюджете «Союзинторгкино» надолго исчезла, и, соответственно, иностранные фильмы с советских экранов как ветром сдуло. Надо сказать, что это был серьезный удар по экономике советской кинематографии. Но к ее чести она его достойно выдержала.

Правда, на складах фильмобаз еще имелся более чем приличный запас ранее приобретенных иностранных фильмов.

Сохранившиеся киносокровища на 5 марта 1931 г. выглядели следующим образом: «Выводы по обследованию «Золотого фонда». Всего на складе лежит 696 заграничных картин. Сюда не вошли картины научные, находящиеся в прокате и на пересмотре в ГРК. Лежащие на складе картины могут быть разбиты на 3 группы.

1-я группа: находящиеся в прокате картины, срок коммерческого лиценза которых истек. Всего этих картин 509. Считая средний размер картины 1500 метров и беря 25 копий на каждую картину, мы имеем здесь 19 млн 87 500 метров пленки, которая может быть как-то использована.

2-я группа: картины находились в прокате, но срок лиценза не истек, сняты с проката ГРК. Таких картин 80 штук. По приблизительным подсчетам с них снято 645 копий, на что израсходовано 967 500 метров пленки на сумму 106 425 рублей. Стоимость лиценза по этим картинам равна 240 тыс. рублей. Весь расход – 346 425 р.

3-я группа: картины, не находившиеся в прокате ни одного дня, запрещены ГРК. Этих картин 107 шт. (или 15 % к общему количеству). Срок коммерческого лиценза не истек только на 6 картин. В основном это контрольные экземпляры картин, приобретенных в 1926 и 1927 годах Госкино и некоторыми Отделениями.

После запрещения ГРК картины следовало отправить обратно в страны, где они были приобретены, тогда затраченные на них средства вернулись бы обратно, этого не было сделано, и мы понесли убыток в следующей сумме:

Стоимость коммерч. лиценза – 321 000 руб.
229 000 метров пленки
на 153 копии – 34 425 руб.
____________________
Всего: – 355 425 руб.


Комиссия предлагает следующее:

По второй группе картин, срок коммерческого лиценза которых не истек, конечно, имеется много фильм, которые нельзя пускать на экран, но среди них есть и такие, которые можно было бы пустить на коммерч. экраны, исходя из задачи мобилизации внутренних ресурсов.

Поэтому необходимо просить ГРК пересмотреть еще раз эти картины для демонстрации их на экране. По первой и третьей группе мы имеем колоссальные запасы пленки, превышающей 20 млн метров. Необходимо создать техническую комиссию, которая проработала бы этот вопрос о переработке использованной пленки. Эта комиссия должна использовать имеющиеся уже в Бюро Рационализ. ценные предложения о переработке пленки. Вопрос о переработке пленки имеет огромное значение в связи с тем, что мы имеем на складе большое количество прекращенных прокатом картин внутреннего производства».

Достойный финал былой экспансии западного кино на советские экраны. Практически все наследие 20-х – на смыв!.. Но и даже и при таком исходе – все равно прибыль…

Но одним «Членом правительства» сыт не будешь. Публика все равно хотела чего-нибудь иностранненького. Ну хоть чуточку… И ей пошли навстречу. Осенью 1935 г. Б. З. Шумяцкий обратился к зампредседателя СНК СССР, председателю Валютной комиссии Я. Э. Рудзутаку с просьбой разрешить ГУКФу приобрести в США «два самых лучших фильма мировой кинематографии» – «Новые времена» Чарли Чаплина, «Вива Вилья» Джека Конвея или цветную ленту Рубена Мамуляна «Беки Шарп». Мотивировка этой просьбы звучала так: «Необходимость творческого роста наших киномастеров (режиссеров, звукооператоров и композиторов) требует, чтобы они находились в курсе всех новых достижений передовых заграничных киномастеров, чтобы они могли их не только видеть, но и повседневно изучать и чувствовать сравнительные оценки нашего зрителя».

Рудзутак не осмелился решить вопрос самостоятельно и переправил ходатайство Шумяцкого в Политбюро ЦК ВКП(б).

Сначала Политбюро, а потом и Совнарком СССР разрешили ГУКФу купить фильм Чарли Чаплина «Новые времена». А летом 1935-го на советские экраны вышли «Петер» и «Лавры мисс Эллен Грей». В декабре были выпущены американские фильмы «Кукарача», «Человек-невидимка», «Три поросенка», «Забавные пингвины», «Микки-дирижер».

Но на этом дело с закупками киноиностранщины застопорилось. В самом начале 1937 г. Б. З. Шумяцкий вынужден был обратиться к председателю Совнаркома СССР В. М. Молотову с докладной запиской о необходимости увеличить количество иностранных фильмов. Начальник ГУКа напомнил, что за последние три года для проката в СССР было закуплено всего пять фильмов и несколько цветных мультипликационных лент, в то время как «вывоз наших картин увеличивался из года в год, особенно во Францию. Этим объясняется, что в некоторых странах зреют сейчас тенденции к введению ограничений в отношении ввоза наших кинопередвижек. Это может привести к серьезным трудностям в нашей работе по экспорту кинокартин, если мы, наряду с расширением нашего экспорта, не начнем ежегодно приобретать некоторого количества наиболее подходящих для нас зарубежных фильмов.

Прокат иностранных фильмов в Союзе показывает, что эта операция является весьма эффективным средством мобилизации денежных средств населения. Из прилагаемых при сем расчетов видно, что при прокате иностранных картин в Союзе государство на каждый затраченный доллар получало от населения (в виде госналога и отчисления от прибылей) около 770 руб. Учитывая изложенные выше соображения, прошу Вас разрешить импортировать в 1937 г. иностранных картин на сумму 150 тыс. долларов. <...> Такой размер импорта не только облегчит расширение экспорта наших фильмов заграницу, но и даст возможность дополнительно мобилизовать денежные средства населения (за время действия лицензов на импортированные картины) в сумме 100 млн руб.».

Увещевания не подействовали. Да и вряд ли к тому времени они могли подействовать. Международный климат резко и угрожающе менялся.

Общая тенденция в деле международных связей кинематографии шла к тому, что сфера контактов неуклонно суживалась и отдельные прорывы на этом фронте вроде приезда в СССР того или иного знатного кинематографиста погоды не делали.