Счастье оккупации
Эта книга прослеживает путь отечественной кинематографии от её зарождения до наших дней, рассматривая кино как сложную и многослойную систему. В центре внимания – всё, что составляет фундамент кинематографа: управление и репертуарная политика, кинопроизводство и техническое оснащение, экономика, международные связи, подготовка кадров и многое другое.
«В это же время, – вспоминал С. К. Братолюбов, – был заключен договор в Дании с датско-русским торговым обществом на приобретение 100 фильмов, среди которых были датские, французские, шведские и немецкие, в том числе и производства 1923–1924 годов «Палладиум-фильм» с участием популярных комиков Пата и Паташона. Большая партия фильмов была закуплена в Италии и в Вене, причем последнего производства. В конце июля 1924 года «Севзапкино» заключает второй крупный договор – с Америкой, с обществом «Аркос», также на 500 фильмов (1 000 000 метров) последнего производства и на тех же условиях. Для строящейся кинофабрики на территории б. «Аквариума» (ныне киностудия «Ленфильм») было закуплено новейшее оборудование, а также кинотехника, фототовары для торговли и большая партия кинопленки. <…> Создав большой прокатный фонд новейших фильмов с участием популярных киноактёров Европы и Америки, «Севзапкино» приобрело преимущественное положение по сравнению с другими киноорганизациями и стало крупной киноорганизацией страны, с прокатом от центральной России до самых глубинных мест Средней Азии и Закавказья».
На массированном кинопоказе «буржуазного кинозелья» «Севзапкино» стремительно разбогатело, вложив заработанное в развитие прежде всего собственного кинопроизводства и в его техническое переоснащение. Этим же путем пошла «Межрабпом-Русь», на редкость успешно запродавшая в Германию первую партию фильмов еще самого раннего своего производства. Той же протоптанной дорожкой, не заливаясь краской ложного стыда, двинулось и «Совкино», целиком заполучившее в свои руки государственную монополию на приобретение и прокат зарубежных картин.
Не краснеть было из-за чего. Если советские фильмы в прокате давали около 12 млн рублей валового дохода, то каждая иноземная лента одаривала 18 млн. Дело было в том, что выручка от проката советского фильма едва-едва покрывала расходы на его съемки, а зарубежная лента, приобретенная за какие-то жалкие 5 тысяч рублей, одаривала чистым доходом миллионов в 16. Почувствуйте разницу!
В своё время прокат зарубежных фильмов уже стал финансовой основой для создания дореволюционной русской кинематографии. И теперь этот опыт был успешно повторен, в условиях уже совершенно иной государственно-политической системы. Забегая вперёд, скажем, что он будет повторен и в третий раз – в последние годы сталинского правления, когда советскую кинематографию удалось спасти от гибели, в основном за счет массированного выброса на экраны страны огромной партии некупленных зарубежных фильмов, объявленных «трофейными».
Иллюстрация: «За рубежом», Midjourney
Медиапроект издания «За рубежом» представляет обзор ключевых событий Китайской Народной Республики.
Обвал южнокорейского фондового рынка и растущие проблемы с государственным долгом Японии могут стать источником масштабного кризиса.
Концепция «мягкой силы» более трех десятилетий определяла представления о международном влиянии США. Однако последние изменения мировой политики поставили под сомнение эффективность этой модели.
Обвал южнокорейского фондового рынка и растущие проблемы с государственным долгом Японии могут стать источником масштабного кризиса.
Племя охотников-собирателей жуцъоанси, живущее на северо-востоке Намибии, выработало уникальные знания в области астрономии. Однако растущее световое загрязнение в этом регионе может нарушить важную для них связь с лунным циклом.
В эпоху развития технологий главным инструментом культурного влияния становятся не государственные институты, а цифровые платформы, алгоритмы и миллионы обычных пользователей, формирующих международное восприятие стран.