«Майкл»: «...сосед напел, не понравилось»
«МАЙКЛ» ВПЕЧАТЛЯЕТ ФАНАТОВ ТОЧНОСТЬЮ И МУЗЫКОЙ, НО ПОЧТИ НЕ РАСКРЫВАЕТ ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ САМОГО ДЖЕКСОНА
Спустя полтора месяца после мировой премьеры в широкий российский прокат выходит фильм Антуана Фукуа «Майкл». Как нетрудно догадаться, это экранизация биографии кумира миллионов, певца, композитора, танцора, покойного «короля поп-музыки» Майкла Джексона. Уже то, что его история дошла до экрана, - невероятно, а сам факт официального появления картины в российских кинотеатрах и вовсе можно считать чудом.
За несколько недель картина стала одной из самых успешных кинолент года. Она приблизилась к порогу сборов в $1 млрд и грозит стать самым кассовым байопиком в истории. Вот только почему критики обходят «Майкла» стороной? Не хотят смотреть или просто отмалчиваются? «О мёртвых либо хорошо, либо ничего»? Мы посмотрели фильм и составили своё мнение по этому поводу.
Редкий человек, более-менее серьёзно связанный с музыкой, может признаться в любви к байопикам о поп-звёздах. Это настолько выхолощенный и покрытый штампами жанр, что лучше всего о нём сказано в пародии на биографические фильмы о музыкантах «Взлёты и падения: История Дьюи Кокса» 2007 года. Всё, что мы чаще всего видим в экранизациях биографий музыкантов, в «Дьюи Коксе» доведено до абсурда. Но, несмотря на подобные издёвки, некоторые из байопиков, снятых за последние десять лет, даже получали «Оскар» или «Золотой глобус». Например, «Элвис» База Лурмана, «Богемская рапсодия» (мы знаем, что правильно говорить «богемная», но прокатчики считают иначе) Брайана Сингера и даже прекрасный, но сильно порезанный российскими цензорами «Рокетмен» Декстера Флетчера — все они полны клише, изрядно побиты критиками, но неизменно тепло приняты зрителями.
Однако байопики продолжают выходить и пользоваться популярностью. Принято считать, что секрет их успеха (и негодования в том числе) в так называемом фан-сервисе, то есть когда биографии музыкантов снимаются на потребу их поклонников, коих немало как при жизни звёзд, так и после их смерти. Маркетологи считают, что подобное смотрение — это феерический успех фильма в первые дни проката, а затем, когда все фанаты посмотрели, фильм ждёт страшное падение и быстрый выход на домашних носителях. Но почему же «Майкл» или та же «Богемская рапсодия», считающаяся самым кассовым байопиком в истории ($911 млн), остаются такими популярными? Наше мнение по поводу неизменного успеха сомнительного жанра таково: биографические фильмы снимают и смотрят из-за споров. Похож - не похож? Было - не было? Правда или ложь?
Так и с «Майклом». Ещё с самого начала производства фильма в 2019 году самым подходящим человеком на роль короля поп-музыки считался его племянник Джаафар Джексон, но продюсер Грэм Кинг, якобы для того чтобы его не обвинили в кумовстве, устроил кастинг из тысячи претендентов, пока непрофессионал Джаафар тренировался с коучами по актёрскому мастерству и сцендвижению. То есть за семь лет до премьеры начался прогрев аудитории: многочисленные поклонники яростно сражались друг с другом в спорах, кто больше подходит на главную роль. Фильм вышел, и мы можем констатировать, что на крупных планах, возможно, Джаафар и не похож на своего знаменитого дядю, но пластика тела и голос практически неотличимы.
Не меньше скандалов возникло и вокруг сюжета. Первоначальный сценарий предполагал три с половиной часа мрачного повествования, которое начиналось с крупного плана взрослого Майкла накануне судебного процесса и в дальнейшем представляло собой череду флешбэков, где певец вспоминал бы этапы своей жизни. Такой суровый тон выделялся среди череды весёлых байопиков и настроил многих критиков на положительные рецензии, тем более что кресло режиссёра досталось Антуану Фукуа – мастеру напряжённых триллеров с нарастающим напряжением. Но в 2023 году что-то пошло по другому сценарию во всех смыслах, скрипт переписали в соответствии с нормой (сюжет развивается по линейной хронологии, начиная с детства музыканта), а вдобавок вспомнили, что Фукуа ещё и великолепный постановщик видеоклипов для Принса, Кулио, Тони Брэкстон и других поп-артистов. Энтузиазм критиков пошёл на спад, зато фанаты Джексона возрадовались: картина не будет очернять их кумира, как это произошло в документальном сериале от HBO «Покидая Неверленд».
Получилась действительно довольно стандартная сюжетная конструкция, в которой показаны тяжёлое детство Майкла (точнее, его отсутствие ввиду постоянных репетиций и гастролей), становление как сольного исполнителя, тяжёлая травма, обезболивающие таблетки и триумф лондонских гастролей в поддержку альбома Bad. Фильм «Майкл» получился таким пазлом из историй «а вот ещё случай был». Вот его лупит ремнём грозный отец Джозеф – кошмар всей его будущей жизни. Вот маленький Майкл читает «Питера Пэна», что станет в дальнейшем символом его творчества, и «Волшебника из страны Оз», в экранизации которого он затем сыграет Пугало. Вот юный Джексон мешает звукорежиссёру в студии из-за постоянного желания пританцовывать. Вот он покупает шимпанзе Бабблза. Вот Майкл показывает врачу пятна на коже из-за витилиго. Вот он требует поставить свои клипы в ротацию на MTV. И так далее. Все эти истории хорошо известны и понятны фанатам Джексона, но насколько эти факты являются сюрпризом для остальной части аудитории – тот ещё вопрос.
Но это не главное. Самая большая претензия к авторам фильма заключается в том, что все эти истории, чуть ли не анекдотические, заслоняют творчество Джексона. Поэтому вот самый большой вопрос: а как он стал-то величайшим исполнителем всех времён? Одной фразы «Я хочу записать самый продаваемый альбом в истории музыки», взятой, видимо, из мемуаров певца, мало. Как он придумал «лунную походку» и стал ярким танцором? Одной встречи с андерграундными чёрными брейк-дансерами (самый неискренний и наигранный момент фильма) мало. Как он придумал гениальные видеоклипы, перевернувшие всё представление о телевидении и промоушене синглов? Одной фразы «Я хочу, чтобы мои клипы были похожи на фильмы» – этого всего очень мало в кино!
Получается, что весь творческий путь Джексона состоял из войны со своим отцом и дружбы со зверями. Остальное – договоры со студийными боссами, запись пластинок, съёмки клипов, туры – это фон. Впрочем, не надо печалиться. В фильме много превосходной музыки, и Антуану Фукуа удалось её органично вплести в отношения Майкла с окружающей действительностью. Можно сказать, что присутствие трёх обязательных номеров, воспроизведённых с документальной скрупулёзностью: исполнение Billie Jean на 25-летии студии Motown, последний концерт с The Jacksons в Лос-Анджелесе 1984 году и лондонский концерт в части Bad Tour в 1987 году - это и счастье для фаната и огорчение одновременно.
Есть в фильме и ещё один момент, который особенно оценят подлинные поклонники Майкла. Дело в том, что существует мизерное количество качественных концертных аудиозаписей Джексона. Неизвестно, как Фукуа и команде удалось это сделать, но они воссоздали классный живой звук и The Jackson 5, и сольных выступлений певца. Это большой подарок аудиофилам (жаль, что в вышедший саундтрек к фильму вошли не треки, звучащие в «Майкле», а уже знакомые студийные версии плюс несколько известных живых исполнений The Jacksons).
Стоит отдельно сказать об актёрских работах. Здесь хорош Колман Доминго в роли Джозефа (похож), дьявольски прекрасен Джулиано Валди, сыгравший юного Майкла. Ранее известный по сериалам КейЛин Даррел Джонс здесь выстрелил, исполнив роль многолетнего телохранителя Билли Рэя, чуть ли не заменившего Майклу отца. Есть ещё несколько эпизодов, в которых неожиданно блистают дочь режиссёра Асиа Фукуа (Ола Рэй, помните, якобы подружку Майкла в «Триллере»? вот, это её Асиа убедительно сыграла в фильме!) и Лора Харрьер (менеджер студии Сюзанн де Пассе). Но ещё неожиданнее оказалось присутствие в кадре тех, о ком нас специально не предупреждали. Это, например, Майлз Теллер в роли адвоката Джексона Джона Бранки (жалко, что не показан процесс покупки прав на каталог песен The Beatles). Или вы никогда не узнаете Майка Майерса, который сыграл всемогущего президента CBS Уолтера Йетникоффа.
Масштаб фильма и его главного героя увели в тень многих реальных людей, повлиявших на жизнь Майкла и его творчество: Джэнет Джексон, Дайану Росс, Элизабет Тейлор – их в кино нет (до обидного мало Квинси Джонса). Многие критики выдумывают разные причины их отсутствия в фильме, но мы понимаем, что «Майкл» не про это. В финале присутствует надпись, что это лишь «начало истории». Но, кажется, для Антуана Фукуа это конец сюжета. Если и будет сиквел, то его надо рассказывать иным языком: впереди Джексона ждёт яркая вспышка в виде альбома Dangerous и долгая череда скандалов, судов, неудач и падение, завершившееся в 2009 году на ранчо «Неверленд». Если это и будет фильм, то это будет действительно «совсем другая история».
Родион Чемонин
Иллюстрация: «За рубежом», Leonardo.ai
За несколько недель картина стала одной из самых успешных кинолент года. Она приблизилась к порогу сборов в $1 млрд и грозит стать самым кассовым байопиком в истории. Вот только почему критики обходят «Майкла» стороной? Не хотят смотреть или просто отмалчиваются? «О мёртвых либо хорошо, либо ничего»? Мы посмотрели фильм и составили своё мнение по этому поводу.
Редкий человек, более-менее серьёзно связанный с музыкой, может признаться в любви к байопикам о поп-звёздах. Это настолько выхолощенный и покрытый штампами жанр, что лучше всего о нём сказано в пародии на биографические фильмы о музыкантах «Взлёты и падения: История Дьюи Кокса» 2007 года. Всё, что мы чаще всего видим в экранизациях биографий музыкантов, в «Дьюи Коксе» доведено до абсурда. Но, несмотря на подобные издёвки, некоторые из байопиков, снятых за последние десять лет, даже получали «Оскар» или «Золотой глобус». Например, «Элвис» База Лурмана, «Богемская рапсодия» (мы знаем, что правильно говорить «богемная», но прокатчики считают иначе) Брайана Сингера и даже прекрасный, но сильно порезанный российскими цензорами «Рокетмен» Декстера Флетчера — все они полны клише, изрядно побиты критиками, но неизменно тепло приняты зрителями.
Однако байопики продолжают выходить и пользоваться популярностью. Принято считать, что секрет их успеха (и негодования в том числе) в так называемом фан-сервисе, то есть когда биографии музыкантов снимаются на потребу их поклонников, коих немало как при жизни звёзд, так и после их смерти. Маркетологи считают, что подобное смотрение — это феерический успех фильма в первые дни проката, а затем, когда все фанаты посмотрели, фильм ждёт страшное падение и быстрый выход на домашних носителях. Но почему же «Майкл» или та же «Богемская рапсодия», считающаяся самым кассовым байопиком в истории ($911 млн), остаются такими популярными? Наше мнение по поводу неизменного успеха сомнительного жанра таково: биографические фильмы снимают и смотрят из-за споров. Похож - не похож? Было - не было? Правда или ложь?
Так и с «Майклом». Ещё с самого начала производства фильма в 2019 году самым подходящим человеком на роль короля поп-музыки считался его племянник Джаафар Джексон, но продюсер Грэм Кинг, якобы для того чтобы его не обвинили в кумовстве, устроил кастинг из тысячи претендентов, пока непрофессионал Джаафар тренировался с коучами по актёрскому мастерству и сцендвижению. То есть за семь лет до премьеры начался прогрев аудитории: многочисленные поклонники яростно сражались друг с другом в спорах, кто больше подходит на главную роль. Фильм вышел, и мы можем констатировать, что на крупных планах, возможно, Джаафар и не похож на своего знаменитого дядю, но пластика тела и голос практически неотличимы.
Не меньше скандалов возникло и вокруг сюжета. Первоначальный сценарий предполагал три с половиной часа мрачного повествования, которое начиналось с крупного плана взрослого Майкла накануне судебного процесса и в дальнейшем представляло собой череду флешбэков, где певец вспоминал бы этапы своей жизни. Такой суровый тон выделялся среди череды весёлых байопиков и настроил многих критиков на положительные рецензии, тем более что кресло режиссёра досталось Антуану Фукуа – мастеру напряжённых триллеров с нарастающим напряжением. Но в 2023 году что-то пошло по другому сценарию во всех смыслах, скрипт переписали в соответствии с нормой (сюжет развивается по линейной хронологии, начиная с детства музыканта), а вдобавок вспомнили, что Фукуа ещё и великолепный постановщик видеоклипов для Принса, Кулио, Тони Брэкстон и других поп-артистов. Энтузиазм критиков пошёл на спад, зато фанаты Джексона возрадовались: картина не будет очернять их кумира, как это произошло в документальном сериале от HBO «Покидая Неверленд».
Получилась действительно довольно стандартная сюжетная конструкция, в которой показаны тяжёлое детство Майкла (точнее, его отсутствие ввиду постоянных репетиций и гастролей), становление как сольного исполнителя, тяжёлая травма, обезболивающие таблетки и триумф лондонских гастролей в поддержку альбома Bad. Фильм «Майкл» получился таким пазлом из историй «а вот ещё случай был». Вот его лупит ремнём грозный отец Джозеф – кошмар всей его будущей жизни. Вот маленький Майкл читает «Питера Пэна», что станет в дальнейшем символом его творчества, и «Волшебника из страны Оз», в экранизации которого он затем сыграет Пугало. Вот юный Джексон мешает звукорежиссёру в студии из-за постоянного желания пританцовывать. Вот он покупает шимпанзе Бабблза. Вот Майкл показывает врачу пятна на коже из-за витилиго. Вот он требует поставить свои клипы в ротацию на MTV. И так далее. Все эти истории хорошо известны и понятны фанатам Джексона, но насколько эти факты являются сюрпризом для остальной части аудитории – тот ещё вопрос.
Но это не главное. Самая большая претензия к авторам фильма заключается в том, что все эти истории, чуть ли не анекдотические, заслоняют творчество Джексона. Поэтому вот самый большой вопрос: а как он стал-то величайшим исполнителем всех времён? Одной фразы «Я хочу записать самый продаваемый альбом в истории музыки», взятой, видимо, из мемуаров певца, мало. Как он придумал «лунную походку» и стал ярким танцором? Одной встречи с андерграундными чёрными брейк-дансерами (самый неискренний и наигранный момент фильма) мало. Как он придумал гениальные видеоклипы, перевернувшие всё представление о телевидении и промоушене синглов? Одной фразы «Я хочу, чтобы мои клипы были похожи на фильмы» – этого всего очень мало в кино!
Получается, что весь творческий путь Джексона состоял из войны со своим отцом и дружбы со зверями. Остальное – договоры со студийными боссами, запись пластинок, съёмки клипов, туры – это фон. Впрочем, не надо печалиться. В фильме много превосходной музыки, и Антуану Фукуа удалось её органично вплести в отношения Майкла с окружающей действительностью. Можно сказать, что присутствие трёх обязательных номеров, воспроизведённых с документальной скрупулёзностью: исполнение Billie Jean на 25-летии студии Motown, последний концерт с The Jacksons в Лос-Анджелесе 1984 году и лондонский концерт в части Bad Tour в 1987 году - это и счастье для фаната и огорчение одновременно.
Счастье в том, что Джаафар Джексон и режиссёр справились с задачей, и теперь на большом экране всё выглядит так, будто это происходит в реальности. Но расстройство вызывает то, что такое же иллюстрирование знакомой картинки «один-в-один» мы видели, допустим, в «Богемской рапсодии», где Рами Малек с Брайаном Сингером покадрово воспроизвели концерт Queen на акции Live Aid.
Есть в фильме и ещё один момент, который особенно оценят подлинные поклонники Майкла. Дело в том, что существует мизерное количество качественных концертных аудиозаписей Джексона. Неизвестно, как Фукуа и команде удалось это сделать, но они воссоздали классный живой звук и The Jackson 5, и сольных выступлений певца. Это большой подарок аудиофилам (жаль, что в вышедший саундтрек к фильму вошли не треки, звучащие в «Майкле», а уже знакомые студийные версии плюс несколько известных живых исполнений The Jacksons).
Стоит отдельно сказать об актёрских работах. Здесь хорош Колман Доминго в роли Джозефа (похож), дьявольски прекрасен Джулиано Валди, сыгравший юного Майкла. Ранее известный по сериалам КейЛин Даррел Джонс здесь выстрелил, исполнив роль многолетнего телохранителя Билли Рэя, чуть ли не заменившего Майклу отца. Есть ещё несколько эпизодов, в которых неожиданно блистают дочь режиссёра Асиа Фукуа (Ола Рэй, помните, якобы подружку Майкла в «Триллере»? вот, это её Асиа убедительно сыграла в фильме!) и Лора Харрьер (менеджер студии Сюзанн де Пассе). Но ещё неожиданнее оказалось присутствие в кадре тех, о ком нас специально не предупреждали. Это, например, Майлз Теллер в роли адвоката Джексона Джона Бранки (жалко, что не показан процесс покупки прав на каталог песен The Beatles). Или вы никогда не узнаете Майка Майерса, который сыграл всемогущего президента CBS Уолтера Йетникоффа.
Масштаб фильма и его главного героя увели в тень многих реальных людей, повлиявших на жизнь Майкла и его творчество: Джэнет Джексон, Дайану Росс, Элизабет Тейлор – их в кино нет (до обидного мало Квинси Джонса). Многие критики выдумывают разные причины их отсутствия в фильме, но мы понимаем, что «Майкл» не про это. В финале присутствует надпись, что это лишь «начало истории». Но, кажется, для Антуана Фукуа это конец сюжета. Если и будет сиквел, то его надо рассказывать иным языком: впереди Джексона ждёт яркая вспышка в виде альбома Dangerous и долгая череда скандалов, судов, неудач и падение, завершившееся в 2009 году на ранчо «Неверленд». Если это и будет фильм, то это будет действительно «совсем другая история».
Родион Чемонин
Иллюстрация: «За рубежом», Leonardo.ai
25.05.2026
Важное
Медиапроект издания «За рубежом» представляет обзор ключевых событий Китайской Народной Республики.
25.05.2026 17:00:00
Netflix выпустит «Приключения Клиффа Бута» в кинотеатральный прокат в ноябре.
25.05.2026 09:00:00
Другие Статьи
22 мая 1977 года «Восточный экспресс» в последний раз прибыл в Стамбул. Почему легендарный поезд Belle Époque так и не пережил железный занавес и новую эпоху массовых путешествий.
Как в ХХI веке сосуществуют клуб искренней любви к языку Мольера и объединение, строящееся на холодном расчёте большой политики.
От Афин и Рима до Аббасидского халифата и современной англосферы — как открытость, торговля, инновации и свобода идей создают золотые века, а страх и изоляция ведут к упадку.
Мексика остаётся страной наличных: несмотря на развитие финтеха, миллионы людей не доверяют банкам, боятся налогового контроля и продолжают хранить деньги «под подушкой».