Голливуд на дальних берегах
АВСТРАЛИЯ СТАНОВИТСЯ НОВЫМ ГОЛЛИВУДОМ ИЗ-ЗА БУМА КИНОПРОИЗВОДСТВА В ГОЛД-КОСТЕ
Австралийский Голд-Кост стремительно превращается в новую мировую площадку для съемок блокбастеров. После успеха «Пиратов Карибского моря» и «Элвиса» в регион хлынули крупные голливудские проекты, а вместе с ними — инвестиции, рабочие места и международные студии. Почему именно Голд-Кост стал магнитом для киноиндустрии, как власти Квинсленда переманивают продюсеров из США и сможет ли Австралия создать собственный «Голливуд» — об этом пишет Софи Мак для Nikkei Asia. «За рубежом» публикует перевод этой статьи.
Размахивая саблей на палубе корабля, установленного на гигантской гидравлической платформе-качалке, под брызгами волн, каскадёр-ветеран Колин Хэндли с гордостью осознавал, что участвует в создании самого масштабного кинопроекта, который когда-либо снимался в его стране.
Это был 2015 год, и он был одним из немногих австралийских каскадеров, выбранных для участия в фильме «Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки» — голливудской постановке, которая впоследствии собрала более 794 миллиона долларов в прокате по всему миру. Хэндли получил место благодаря своим навыкам фехтования, приобретенным за годы тренировок по боевым искусствам с такими легендами, как Чак Норрис.
Хэндли вспоминает эти съемки как переломный момент не только в своей карьере, но и в истории всего кинопроизводства в австралийском городе Голд-Кост. За пятой частью «Пиратов», снимавшейся в штате Квинсленд, последовало множество других картин. Крупные постановки теперь регулярно снимаются в этом районе, а Хэндли руководит крупнейшей в Австралии академией каскадеров, обучая молодых исполнителей падать с большой высоты, проламывать окна и гореть в огне, подталкивая их воспользоваться преимуществами местной киноиндустрии. Он убеждён, что новое поколение должно использовать возможности, которые открывает бурно развивающаяся местная киноиндустрия.
«Раньше нам приходилось ехать в Голливуд, Канаду или Англию, чтобы получить работу. Но теперь все постановки едут к нам», — рассказывает Хэндли, в 1980-х годах снимавшийся вместе с Арнольдом Шварценеггером в фильме «Коммандо» и с Сильвестром Сталлоне в картине «Рокки 4».
Поворотный момент наступил во время пандемии коронавируса. В 2020 году штат Квинсленд привлёк рекордные девять международных кинопроектов, хотя в предыдущие годы их было максимум три-четыре. Это произошло благодаря программе Production Attraction Strategy, запущенной ещё в 2015. Она предусматривает финансовые стимулы для съёмочных групп, если их проекты приносят региону экономические выгоды, способствуют развитию отрасли и привлекают туристов.
«Сейчас к нам регулярно приходят проекты, которые оставляют в местной экономике более 50 миллионов австралийских долларов, а иногда и свыше 100 миллионов на один фильм. Именно масштаб таких расходов за последние два-три года заметно вырос», — рассказала генеральный директор Screen Queensland Жаки Фини.
Бум кинопроизводства создал тысячи рабочих мест. Если раньше экономика штата во многом зависела от туризма и строительства, то сегодня важную роль играют здравоохранение, наука, образование и киноиндустрия.
«Работа идёт без остановки, — отмечает заместитель мэра Голд-Коста Марк Хэммелл. — Специалисты по постпродакшену, осветители, строители павильонов и декораций заняты круглый год. Между проектами практически не остаётся пауз».
В апреле Screen Queensland объявила, что в Голд-Кост пройдут съемки игрового фильма «Гандама» — проекта, который, как ожидается, принесет экономике Голд-Коста около 110 миллионов австралийских долларов (78,8 миллиона долларов США).
Для австралийских актёров и каскадёров ситуация тоже изменилась кардинально. По словам каскадёрши Анджелы Сиппел, раньше конкуренция за роли в голливудских проектах была настолько высокой, что многие месяцами оставались без работы и были вынуждены искать дополнительный заработок.
«А сейчас иногда кажется, что нас просто не хватает на все проекты», — говорит Сиппел, которая только за прошлый год успела поработать сразу на шести международных постановках.
Один из самых известных представителей индустрии, решивших теперь постоянно работать на Голд-Косте, — режиссёр Баз Лурман. Он полюбил город во время съёмок своей биографической драмы «Элвис», номинированной на «Оскар» в 2022 году. Это был первый и пока единственный крупный полнометражный фильм, полностью произведённый на Голд-Косте.
За Лурманом последовали и другие. Так в регионе начала формироваться база специалистов, на которую теперь опирается вся индустрия. Люси Маркович, основательница студии анимации и визуальных эффектов Elysium Studios, тоже недавно открыла здесь офис.
«Похоже, это именно то место, где нам стоит развиваться как бизнесу», — сказала она. По её словам, за два года команда компании выросла с четырёх до 20 человек.
Местные власти Голд-Коста первыми в Австралии ввели собственные стимулы для киноиндустрии. Сейчас в городе действует программа Screen Attraction Program: она поддерживает проекты, которые тратят на месте более 750 тысяч австралийских долларов и нанимают съёмочную группу, как минимум наполовину состоящую из жителей Голд-Коста.
Квинсленд тоже борется за крупные съёмки. Помимо программы Production Attraction Strategy, созданной для привлечения зарубежных проектов, штат возвращает часть налога на зарплаты и компенсирует расходы на постпродакшен, цифровую обработку и визуальные эффекты. Так власти стимулируют продюсеров работать не только на местных площадках, но и с местными студиями и специалистами.
Федеральные льготы тоже работают в пользу индустрии: крупные зарубежные проекты могут вернуть до 30 % затрат, австралийские фильмы и сериалы — до 40 %, а расходы на постпродакшен, цифровую обработку и визуальные эффекты компенсируются на 30 % независимо от того, где проходили съёмки.
Но продюсеры ценят Австралию не только за меры поддержки. Во многом их привлекает богатое природное разнообразие региона, говорит специалист по подбору локаций Ник Смит. «Здесь есть невероятное разнообразие съемочных мест — от национальных парков до тропических пляжей, причём всё это находится всего в 20–50 минутах езды от производственных офисов», — объяснил он.
Одной из недавних находок Ника Смита стали гора Тамборин и плотина Хинзе. Их густые леса и водопады в приключенческой комедии Sony «Анаконда» с Джеком Блэком и Полом Раддом превратились на экране в опасные джунгли Амазонии.
Одним из получателей гранта стала компания SteadiWaves, которая специализируется на подводных съёмках. Её основатель и оператор Нейтан Фрост рассказывает, что всё больше проектов приезжает на Голд-Кост ради местных рек, тропических водоёмов и океанского побережья. Полученные средства позволили обновить оборудование и выйти на новый уровень.
«Эти деньги дали нам возможность работать с гораздо более крупными американскими проектами», — говорит Фрост.
Поддержку получила и студия Pinnacle Studios, сдающая павильоны в аренду крупным кинопроизводствам, включая фильм «Мортал Комбат II». Благодаря гранту компания модернизировала системы кондиционирования в съёмочных павильонах.
«Для нас это оказалось огромным подспорьем, — говорит руководитель по дистрибуции и работе студии Эндрю Девлин. — Теперь мы можем поддерживать комфортную температуру в павильонах, а это делает их более привлекательными для съёмочных групп и гораздо удобнее для работы».
Киноиндустрия Голд-Коста продолжает расти, и существующей инфраструктуры ей уже не хватает. Американская компания Shadowbox Studios и австралийская Pinnacle Studios строят новые съёмочные павильоны, чтобы снизить нагрузку на легендарную Village Roadshow Studios. Её девять павильонов и три огромных водных резервуара для съёмок почти круглый год заняты крупными проектами. В разные годы здесь снимались фильмы «Тор: Рагнарёк» и «Аквамен».
Впрочем, дальнейший рост отрасли не гарантирован. Поводом для беспокойства стало заявление президента США Дональда Трампа, который в сентябре сообщил в социальных сетях о намерении ввести 100-процентную пошлину на все фильмы, снятые за пределами Соединённых Штатов.
По словам профессора Марка Райана, эти слова вызвали в индустрии сильную обеспокоенность. Но глава Screen Queensland Жаклин Фини считает, что поддаваться панике рано.
«Пока никаких пошлин нет и никаких официальных решений по этому поводу не принято. На данный момент это лишь разговоры и предположения. На нашей работе это никак не сказалось, поэтому мы просто продолжаем заниматься своим делом», — говорит она.
Основатель студии Chrysaor Studios Кристофер Эймос считает, что сама дискуссия вокруг возможных американских ограничений - это важный для отрасли сигнал. «Она напоминает, что киноиндустрия Голд-Коста не может целиком зависеть от американских проектов», — отмечает он.
«Мне бы хотелось, чтобы Голд-Кост не только снимал фильмы для Netflix и Paramount, но и создавал собственные истории, которые смогут выйти на мировой рынок», — говорит он. По его словам, региону также стоит активнее развивать совместные проекты с партнёрами из Азиатско-Тихоокеанского региона и Европы.
С этим согласен и Майк Урбан. «Крупные зарубежные проекты не всегда будут приезжать сюда. Поэтому нам важно работать и на местный рынок — с австралийскими режиссёрами, которые создают собственное кино», — говорит он.
Помочь в этом могут новые австралийские правила для стриминговых платформ. Теперь сервисы, у которых больше миллиона подписчиков в стране, должны направлять не менее 10 % своих программных бюджетов на австралийские фильмы и сериалы. По словам Даррена Фишера, руководителя направления кино, экранных искусств и креативных медиа в Университете Бонда, это должно помочь местным авторам развивать собственные проекты и привлечь внимание аудитории к работам талантливых австралийских кинематографистов.
Впрочем, предупреждает Скайлер Вайсс, за крупные съёмки конкурируют во всем миру, и статус модной киноплощадки легко потерять. «Борьба за крупные съёмки идёт по всему миру, конкуренция огромная, а мода на площадки быстро меняется. Сегодня все едут в одно место, завтра — уже в другое», — говорит он.
Колин Хэндли уверен, что этот подъём не закончится в ближайшее время. Он по-прежнему руководит школой каскадёров и сам продолжает сниматься: среди его недавних работ — сериал «Монарх: Наследие монстров».
Больше всего Хэндли гордится тем, что его ученики всё чаще работают в международных проектах.
«Я смотрю много боевиков из разных стран и постоянно вижу в титрах своих выпускников. Для меня это большая радость», — говорит он.
Перевод Ивана Коновалова
Иллюстрация: «За рубежом», Leonardo.ai
Размахивая саблей на палубе корабля, установленного на гигантской гидравлической платформе-качалке, под брызгами волн, каскадёр-ветеран Колин Хэндли с гордостью осознавал, что участвует в создании самого масштабного кинопроекта, который когда-либо снимался в его стране.
Это был 2015 год, и он был одним из немногих австралийских каскадеров, выбранных для участия в фильме «Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки» — голливудской постановке, которая впоследствии собрала более 794 миллиона долларов в прокате по всему миру. Хэндли получил место благодаря своим навыкам фехтования, приобретенным за годы тренировок по боевым искусствам с такими легендами, как Чак Норрис.
Хэндли вспоминает эти съемки как переломный момент не только в своей карьере, но и в истории всего кинопроизводства в австралийском городе Голд-Кост. За пятой частью «Пиратов», снимавшейся в штате Квинсленд, последовало множество других картин. Крупные постановки теперь регулярно снимаются в этом районе, а Хэндли руководит крупнейшей в Австралии академией каскадеров, обучая молодых исполнителей падать с большой высоты, проламывать окна и гореть в огне, подталкивая их воспользоваться преимуществами местной киноиндустрии. Он убеждён, что новое поколение должно использовать возможности, которые открывает бурно развивающаяся местная киноиндустрия.
«Раньше нам приходилось ехать в Голливуд, Канаду или Англию, чтобы получить работу. Но теперь все постановки едут к нам», — рассказывает Хэндли, в 1980-х годах снимавшийся вместе с Арнольдом Шварценеггером в фильме «Коммандо» и с Сильвестром Сталлоне в картине «Рокки 4».
Поворотный момент наступил во время пандемии коронавируса. В 2020 году штат Квинсленд привлёк рекордные девять международных кинопроектов, хотя в предыдущие годы их было максимум три-четыре. Это произошло благодаря программе Production Attraction Strategy, запущенной ещё в 2015. Она предусматривает финансовые стимулы для съёмочных групп, если их проекты приносят региону экономические выгоды, способствуют развитию отрасли и привлекают туристов.
С тех пор программа начала набирать обороты, рассказывает Марк Райан, профессор кино и экранного искусства в Технологическом университете Квинсленда. С 2022 по 2025 год солнечный штат привлек 26 международных кино- и телепроектов. Следующим крупным релизом станет американский фэнтезийный боевик «Мортал Комбат II», в значительной степени снятый в Голд-Косте в 2023 году.
«Сейчас к нам регулярно приходят проекты, которые оставляют в местной экономике более 50 миллионов австралийских долларов, а иногда и свыше 100 миллионов на один фильм. Именно масштаб таких расходов за последние два-три года заметно вырос», — рассказала генеральный директор Screen Queensland Жаки Фини.
Бум кинопроизводства создал тысячи рабочих мест. Если раньше экономика штата во многом зависела от туризма и строительства, то сегодня важную роль играют здравоохранение, наука, образование и киноиндустрия.
«Работа идёт без остановки, — отмечает заместитель мэра Голд-Коста Марк Хэммелл. — Специалисты по постпродакшену, осветители, строители павильонов и декораций заняты круглый год. Между проектами практически не остаётся пауз».
В апреле Screen Queensland объявила, что в Голд-Кост пройдут съемки игрового фильма «Гандама» — проекта, который, как ожидается, принесет экономике Голд-Коста около 110 миллионов австралийских долларов (78,8 миллиона долларов США).
Для австралийских актёров и каскадёров ситуация тоже изменилась кардинально. По словам каскадёрши Анджелы Сиппел, раньше конкуренция за роли в голливудских проектах была настолько высокой, что многие месяцами оставались без работы и были вынуждены искать дополнительный заработок.
«А сейчас иногда кажется, что нас просто не хватает на все проекты», — говорит Сиппел, которая только за прошлый год успела поработать сразу на шести международных постановках.
Один из самых известных представителей индустрии, решивших теперь постоянно работать на Голд-Косте, — режиссёр Баз Лурман. Он полюбил город во время съёмок своей биографической драмы «Элвис», номинированной на «Оскар» в 2022 году. Это был первый и пока единственный крупный полнометражный фильм, полностью произведённый на Голд-Косте.
Скайлер Вайсс, управляющий студией Лурмана Bazmark, говорит, что местная «исключительно плодородная, продуктивная и открытая кинематографическая среда», которую поддерживают власти, окончательно убедила компанию перебраться на Голд-Кост на постоянной основе.
За Лурманом последовали и другие. Так в регионе начала формироваться база специалистов, на которую теперь опирается вся индустрия. Люси Маркович, основательница студии анимации и визуальных эффектов Elysium Studios, тоже недавно открыла здесь офис.
«Похоже, это именно то место, где нам стоит развиваться как бизнесу», — сказала она. По её словам, за два года команда компании выросла с четырёх до 20 человек.
Местные власти Голд-Коста первыми в Австралии ввели собственные стимулы для киноиндустрии. Сейчас в городе действует программа Screen Attraction Program: она поддерживает проекты, которые тратят на месте более 750 тысяч австралийских долларов и нанимают съёмочную группу, как минимум наполовину состоящую из жителей Голд-Коста.
Квинсленд тоже борется за крупные съёмки. Помимо программы Production Attraction Strategy, созданной для привлечения зарубежных проектов, штат возвращает часть налога на зарплаты и компенсирует расходы на постпродакшен, цифровую обработку и визуальные эффекты. Так власти стимулируют продюсеров работать не только на местных площадках, но и с местными студиями и специалистами.
Федеральные льготы тоже работают в пользу индустрии: крупные зарубежные проекты могут вернуть до 30 % затрат, австралийские фильмы и сериалы — до 40 %, а расходы на постпродакшен, цифровую обработку и визуальные эффекты компенсируются на 30 % независимо от того, где проходили съёмки.
Но продюсеры ценят Австралию не только за меры поддержки. Во многом их привлекает богатое природное разнообразие региона, говорит специалист по подбору локаций Ник Смит. «Здесь есть невероятное разнообразие съемочных мест — от национальных парков до тропических пляжей, причём всё это находится всего в 20–50 минутах езды от производственных офисов», — объяснил он.
Одной из недавних находок Ника Смита стали гора Тамборин и плотина Хинзе. Их густые леса и водопады в приключенческой комедии Sony «Анаконда» с Джеком Блэком и Полом Раддом превратились на экране в опасные джунгли Амазонии.
Голд-Кост всё чаще привлекает кинокомпании не только природой и налоговыми льготами, но и опытными специалистами. Власти Квинсленда активно вкладываются в развитие местной киноиндустрии. Так, в 2024 году на поддержку 12 небольших и средних компаний, работающих в сфере кинопроизводства на Голд-Косте, было выделено 5 миллионов австралийских долларов по программе Capital Grants Program.
Одним из получателей гранта стала компания SteadiWaves, которая специализируется на подводных съёмках. Её основатель и оператор Нейтан Фрост рассказывает, что всё больше проектов приезжает на Голд-Кост ради местных рек, тропических водоёмов и океанского побережья. Полученные средства позволили обновить оборудование и выйти на новый уровень.
«Эти деньги дали нам возможность работать с гораздо более крупными американскими проектами», — говорит Фрост.
Поддержку получила и студия Pinnacle Studios, сдающая павильоны в аренду крупным кинопроизводствам, включая фильм «Мортал Комбат II». Благодаря гранту компания модернизировала системы кондиционирования в съёмочных павильонах.
«Для нас это оказалось огромным подспорьем, — говорит руководитель по дистрибуции и работе студии Эндрю Девлин. — Теперь мы можем поддерживать комфортную температуру в павильонах, а это делает их более привлекательными для съёмочных групп и гораздо удобнее для работы».
Киноиндустрия Голд-Коста продолжает расти, и существующей инфраструктуры ей уже не хватает. Американская компания Shadowbox Studios и австралийская Pinnacle Studios строят новые съёмочные павильоны, чтобы снизить нагрузку на легендарную Village Roadshow Studios. Её девять павильонов и три огромных водных резервуара для съёмок почти круглый год заняты крупными проектами. В разные годы здесь снимались фильмы «Тор: Рагнарёк» и «Аквамен».
Впрочем, дальнейший рост отрасли не гарантирован. Поводом для беспокойства стало заявление президента США Дональда Трампа, который в сентябре сообщил в социальных сетях о намерении ввести 100-процентную пошлину на все фильмы, снятые за пределами Соединённых Штатов.
По словам профессора Марка Райана, эти слова вызвали в индустрии сильную обеспокоенность. Но глава Screen Queensland Жаклин Фини считает, что поддаваться панике рано.
«Пока никаких пошлин нет и никаких официальных решений по этому поводу не принято. На данный момент это лишь разговоры и предположения. На нашей работе это никак не сказалось, поэтому мы просто продолжаем заниматься своим делом», — говорит она.
Основатель студии Chrysaor Studios Кристофер Эймос считает, что сама дискуссия вокруг возможных американских ограничений - это важный для отрасли сигнал. «Она напоминает, что киноиндустрия Голд-Коста не может целиком зависеть от американских проектов», — отмечает он.
Настоящая независимость для киноиндустрии Голд-Коста начнётся тогда, когда регион будет зарабатывать не только на чужих проектах, но и на собственных фильмах, способных заинтересовать зрителей за пределами Австралии, считает Эймос.
«Мне бы хотелось, чтобы Голд-Кост не только снимал фильмы для Netflix и Paramount, но и создавал собственные истории, которые смогут выйти на мировой рынок», — говорит он. По его словам, региону также стоит активнее развивать совместные проекты с партнёрами из Азиатско-Тихоокеанского региона и Европы.
С этим согласен и Майк Урбан. «Крупные зарубежные проекты не всегда будут приезжать сюда. Поэтому нам важно работать и на местный рынок — с австралийскими режиссёрами, которые создают собственное кино», — говорит он.
Помочь в этом могут новые австралийские правила для стриминговых платформ. Теперь сервисы, у которых больше миллиона подписчиков в стране, должны направлять не менее 10 % своих программных бюджетов на австралийские фильмы и сериалы. По словам Даррена Фишера, руководителя направления кино, экранных искусств и креативных медиа в Университете Бонда, это должно помочь местным авторам развивать собственные проекты и привлечь внимание аудитории к работам талантливых австралийских кинематографистов.
Впрочем, предупреждает Скайлер Вайсс, за крупные съёмки конкурируют во всем миру, и статус модной киноплощадки легко потерять. «Борьба за крупные съёмки идёт по всему миру, конкуренция огромная, а мода на площадки быстро меняется. Сегодня все едут в одно место, завтра — уже в другое», — говорит он.
По мнению Марка Хэммелла, Голд-Косту уже недостаточно быть просто локацией для крупных проектов. Регион должен стремиться стать полноценным кинопроизводственным центром, где голливудский проект можно провести через все этапы работы — от подготовки и съёмок до монтажа и постпродакшена.
Колин Хэндли уверен, что этот подъём не закончится в ближайшее время. Он по-прежнему руководит школой каскадёров и сам продолжает сниматься: среди его недавних работ — сериал «Монарх: Наследие монстров».
Больше всего Хэндли гордится тем, что его ученики всё чаще работают в международных проектах.
«Я смотрю много боевиков из разных стран и постоянно вижу в титрах своих выпускников. Для меня это большая радость», — говорит он.
Перевод Ивана Коновалова
Иллюстрация: «За рубежом», Leonardo.ai
28.05.2026
Важное
Медиапроект издания «За рубежом» представляет обзор ключевых событий Китайской Народной Республики.
01.06.2026 14:00:00
Венесуэльцы поддерживают идею долларизации экономики страны на фоне инфляции в 600 %.
01.06.2026 09:00:00
Другие Статьи
Выступление The Killers в финале Лиги чемпионов показало, как крупные футбольные матчи превращаются в глобальные шоу.
Фонд Вазарели продаёт работы художника, чтобы спасти от разрушения его знаменитое здание и монументальные оп-арт-объекты.
Вместо строительства окололунной станции агентство сосредоточилось на создании постоянной базы у южного полюса Луны, куда уже в ближайшие годы отправят луноходы, разведывательные дроны и первые элементы будущей инфраструктуры.
В кризисе китайского рынка недвижимости прослеживается немало общего с ситуацией в Японии 1990-х, когда крах пузыря в недвижимости погрузил экономику в долгую стагнацию. У Китая пока есть шанс избежать своих «потерянных десятилетий», однако окно возможностей сужается.