Страсти по «Оскару»

Непобеда Юры Борисова на «Оскаре», казалось бы, должна была закрыть все вопросы, но их, вопросов, кажется, стало ещё больше. Нам понадобились сутки, чтобы собрать их все (почти) и найти на них ответы. Но на главный (что случилось в ночь со 2 на 3 марта?) можно было ответить ещё до вручения премии. Большинство фильмов, номинированных на премию, говорили прямо или опосредованно о необходимости мира. Причем в этот раз мир принесли в Голливуд «понаехавшие»: евреи, палестинцы, русские, армяне, венгры, французы, бразильцы и латыши.



Для начала представим сухой список номинаций и обладателей статуэток:

Лучший фильм – «Анора/Anora»
Лучший режиссёр – Шон Бэйкер («Анора»)
Лучшая женская роль – Майки Мэдисон за роли Анны «Ани» Михеевой («Анора»)
Лучшая мужская роль – Эдриан Броуди за роль Ласло Тота («Бруталист / The Brutalist»
Лучшая женская роль второго плана – Зои Салдана за роль Риты Моры Кастро («Эмилия Перес / Emilia Pérez»)
Лучшая мужская роль второго плана – Киран Калкин за роль Бенджи Каплана («Настоящая боль / A Real Pain»)
Лучший оригинальный сценарий – «Анора», Шон Бэйкер
Лучший адаптированный сценарий – «Конклав / Conclave», Питер Строан по роману Роберта Харриса
Лучший анимационный фильм – «Поток / Flow / Straume», режиссёр Гинтс Зильбалодис
Лучший короткометражный анимационный фильм – «В тени кипариса / In the Shadow of the Cypress»
Лучший иностранный фильм – «Я всё ещё здесь / Ainda Estou Aqui», режиссёр Вальтер Саллес (Бразилия)
Лучшая операторская работа – Лу Кроули («Бруталист»)
Лучшая работа режиссёра монтажа – Шон Бэйкер («Анора»)
Лучшая работа художника-постановщика – Нэйтан Краули и Ли Сандейлс («Злая: Сказка о ведьме Запада / Wicked»)
Лучший звук – «Дюна: Часть вторая / Dune: Part Two»
Лучшие визуальные эффекты – «Дюна: Часть вторая»
Лучшие костюмы – Пол Тэйзуэлл («Злая: Сказка о ведьме Запада»)
Лучший грим и прически – «Субстанция / The Substance»
Лучший документальный фильм – «Нет другой земли / No Other Land»
Лучший короткометражный документальный фильм – «Единственная девушка в оркестре / The Only Girl in the Orchestra»
Лучший короткометражный игровой фильм – «Я не робот / I Am Not a Robot», режиссёры Виктория Вармердам и Трент.


Ну а теперь ответим на самый неочевидный вопрос о лучшем документальном фильме. Казалось бы, ну что нам может подарить номинация, на которую никто не обращает внимания из-за своей непопулярности? В этом году победа досталась нашумевшей картине «Нет другой земли» о дружбе палестинского активиста и журналиста-еврея, созданная дружной палестино-израильской съёмочной группой. Исходя из этих вводных, можно начинать отвечать и на другие вопросы. Всем мир!

Главный вопрос: «Почему Юре Борисову не дали "Оскар"?», хотя актёр влюбил в себя всю Америку, да и не только. Скромность и человечность российского артиста с именем, которое знает весь мир благодаря советскому космонавту, покорили публику. Мемы и домашние видео с Борисовым гуляли по всему интернету. Если бы он выиграл, то точно бы стал новым Юрой Гагариным. Но вот что особенно странно – в России номинацию Юры на «Оскар» восприняли в штыки. Кинематографисты, обозреватели и особенно диванные критики вдруг заявили: с чего это наш лысый парень, сыгравший в «Аноре» гопника, которого он воплощает в каждом втором своём фильме, представляет Россию? Разве у нас нет больших талантов?



Так почему же артист пролетел с «Оскаром», хотя и выиграл почти все главные призы на многих других фестивалях? Больше него собрал разве что Киран Калкин, он и обыграл в итоге «барборисовку». Во-первых, мало кто досмотрел до конца «Анору» (об этом мы ещё поговорим). Во-вторых, Кирану Калкину в «Настоящей боли» действительно есть что играть. Его роль беспардонного шумного навязчивого Бенджи не только проще и понятнее. Она несёт особую драматическую нагрузку. Вместе со своим двоюродным братом (его сыграл Джессии Айзенберг, который стал ещё и постановщиком фильма) они отправляются в Польшу, чтобы выполнить предсмертную волю бабушки – посетить её дом. Там они знакомятся с наследием Холокоста, что меняет мир братьев кардинальным образом.

Чем «Поток» лучше «Головоломки 2», ставшей в прошлом году самым успешным в мире анимационным фильмом и самой успешной картиной года с суммой сборов в прокате в $1,7 млрд? А вы сами не устали от сиквелов, приквелов и прочих «спин-оффов»? Да, «Поток» не собрал таких денег, но это первый латышский фильм в истории кинопремии. Трогательный, относительно небольшой (идёт примерно полтора часа, но его создавали четыре года) мультфильм выполнен в сложной технике, совмещающей трёхмерную и двухмерную графику, имитирующую живопись. В нём рассказывается простая и одновременно философская история о кошке, капибаре и лемуре, которые спасаются от гигантского потопа в лодке, а также история дружбы двух номинальных врагов – кота и лабрадора. И в нём нет ни одной реплики. Смешно, но «Поток» был номинирован ещё и на премию, название которой в России принято переводить как «Лучший фильм на иностранном языке» (на самом деле это «Лучший иностранный или международный фильм»). О какой «Головоломке 2» может идти речь?

Раз уж мы заговорили о лучшем иностранном фильме, то здесь возникнет вопрос: почему «Оскара» в этой категории взяла бразильская лента «Я всё ещё здесь»? Картина Ainda Estou Aqui Вальтера Салеса будет понятна каждому, кто жил или до сих пор живёт в тоталитарном обществе. Лента построена на реальных событиях – в начале 70-х бразильское военное правительство начало чистку рядов и арестовало политического активиста Рубенса Пайву. Его жена Юнис (выдающаяся роль выдающейся Фернанды Торрес) спустя двадцать лет поисков получила наконец горькую правду – ей выдали свидетельство о смерти супруга. Кстати, «Я всё ещё здесь» был представлен ещё в двух номинациях - «Лучший фильм» и «Лучшая женская роль», однако остался не у дел.

Что по поводу статуэтки, доставшейся Эдриану Броуди, – не хило ли присудить победу артисту, который опять сыграл почти то же самое, что и в 2002 году, когда получил награду за «Пианиста»? Нет, не хило. Его Ласло Тот в «Бруталисте» - гениальный архитектор, еврей, переживший Бухенвальд и приехавший из Венгрии в США после Второй мировой. Он пытается наладить мир в мировом масштабе и в масштабе своей души с помощью искусства. Популяризатором нового стиля архитектуры, брутализма (что-то вроде немецкого баухауса), все вроде бы восхищаются, но постоянно при случае пинают ногами, не зная, что в своём творчестве он выразил боль Бухенвальда и страхи своей жены, ставшей инвалидом в Дахау. Жизнь в США становится для Тота американскими горками: успех творческий постоянно сменяется неудачами житейскими, милость главного заказчика (магнат и миллионер ван Бюррен, прекрасная роль Гая Пирса) сменяется на гнев, наркотики и выпивка толкают его в пропасть, но он выкарабкивается из неё благодаря своей жене. В результате вместе с актёрским «Оскаром» «Бруталист», тянущийся долгие, но насыщенные три с половиной часа, получил ещё две награды: за операторскую работу (Лол Кроули) и музыку (Дэниэл Блумберг).

«Похоже, американцы рады наконец-то увидеть, как кто-то даёт отпор русским», - пошутил ведущий премии Конан О’Брайан, когда началась «раздача слонов» для фильма «Анора». Настала пора ответить на самый главный вопрос: как получилось, что фильм Шона Бейкера о русской диаспоре в Америке стал триумфатором вечера? В этом ничего необычного. В последнее время «Оскара» стали давать небольшим независимым фильмам. Вспомните «Лунный свет», полудокументальную «Землю кочевников» или CODA - эти ленты забрали статуэтки еще в конце 2010-х – начале 2020-х. «Анора» же – типичное американское «инди», снятое за каких-то $6 млн, где маленькая американская девушка «даёт отпор» богатым русским.



«Анору» надо было номинировать ещё и на «иностранный фильм». В картине смешались четыре языка: английский, армянский, русский и русский матерный. Как пошутил кто-то на церемонии, слово «f**k» там произносится чаще всего. По этой причине или нет, но мало кто из русских комментаторов досмотрел фильм до конца, а ведь мораль, героика, смысл и важность «Аноры» заключается в финальной сцене. Главная героиня Анора (мы уже сказали, что Майки Мэдисон получила приз за «Лучшую женскую роль»? Нет? Вот, говорим) – проститутка, которую обманул наш юный оборзевший мажор, сын богатых родителей, за которым присматривают члены армянской диаспоры. Кто-то смотрел фильм в дубляже – но как можно смотреть многоязычную ленту в переводе? Ведь теряется весь кураж и юмор. Мы бы и сами не смогли бы досмотреть такую копию.

А ведь «Анору» кто-то считает не только важным высказыванием о женщине в мужском мире (так себе высказывание, если честно), но и одним из самых смешных фильмов года. Картина делится на условные три части (не акта, не надо подводить нас к учебнику по киноискусству, «Анора» тем и увлекает, что сделана совершенно не по правилам, тут даже кульминация отложена в самый конец): первая посвящена знакомству и женитьбе героев Марка Эйдельштейна и Майки Мэдисон, вторая – поискам сбежавшего труса и наглеца, третья, почти по Борхесу, рассказывает о возвращении домой. Так вот, во время второй части, где армяне пытаются наладить ситуацию, а Торос, которого играет постоянный актёр Бэйкера и своего рода его талисман Карен Карагулян, пытается всё исправить, тряслись от смеха стены всех кинозалов, где мы не один раз смотрели «Анору». Да, это не лучший фильм мира, с не самым оригинальным сюжетом, без шок-контента и не главный даже по понятиям «Оскара».

По поводу последнего пункта - «понятий Оскара». На прошедшей церемонии больше всего наград – фантастические и почти рекордные тринадцать штук – прочили французскому мюзиклу «Эмилия Перес» обожаемого у нас режиссёра Жака Одияра. Вот это и есть понятия классического «Оскара». Или обещали по десять «Бруталисту» и «Злой» - это принцип «Оскара», символа американской мечты. И здесь пора заворачивать наши впечатления от прошедшей 97-й церемонии вручения наград премии Американской академии кинематографических искусств и наук «Оскар» за заслуги в области кинематографа, потому что мы возвращаемся к началу. «Анора» - это не про американскую мечту, там нет ни грамма «Красотки» или «Золушки», с которыми фильм Шона Бэйкера почему-то постоянно сравнивают. «Анора» - это «антиамериканская мечта», Аня в итоге ничего не получила (про трюк с кольцом – отдельная история) и осталась у разбитого корыта.

Но история с фильмом «Анора» - это, конечно, абсолютный пример того, как вчера ты был/была никем, а сегодня тебя уже видят в роли обаятельного бандита в будущей бондиане, главной героини в сериале по «Звёздным войнам» или постановщиком фильма по комиксам Marvel. Конечно, жалко выдающихся Райфа Файнса или Дэми Мур, которые продемонстрировали свои лучшие актёрские качества в прошлом году. Но, упс и увы, нет. Это «Оскар», детка.

---

Родион Чемонин