Вонг и его артхаус

За последние несколько лет ряд ведущих китайских режиссеров прошлого с трудом находили общий язык со зрителями. Но есть один режиссер расцвета китайского кино 90-х и 00-х годов, который идет против тренда. Это 66-летняя легенда гонконгского артхауса — Вонг Карвай (王家卫 Wong Kar-wai). Как ему удается конкурировать в мире современных медиа, рассказывает Sixth Tone.

Известный комедийный режиссер Нин Хао выпустил в прошлом году два фильма — «Император кино» (红毯先生) и «Ковбой из хутуна» (爆款好人). Оба провалились в прокате. «Против течения» (逆行人生) — релиз 2024 года от режиссера «Затерянных в Таиланде» Сюй Чжэна - не только не оправдал коммерческих ожиданий. Сюй также подвергся критике из-за слишком радужного изображения работы курьеров. «Легенда о героях Кондора: Величайший герой» (射雕英雄传：侠之大者) гонконгского ветерана боевиков Цуя Харка разочаровала зрителей во время премьер китайского Нового года.

Вонг Карвай, напротив, погружается в новые форматы и преуспевает. В конце 2023 года он добился признания со своим первым телевизионным сериалом «Цветение» (繁花) по роману Цзинь Юйчэна. Затем режиссер развил успех в короткометражном фильме «Давно не виделись» (好久不见). В нем два главных героя встретились на премьере его драмы «Любовное настроение» (2001). Это, в свою очередь, послужило тизером для успешного релиза специальной режиссерской версии, приуроченной к 25-летию.

Фильмы Вонга Карвая интересны для людей с самыми разными запросами. Зрителей привлекают стилизованная эстетика, симпатичные актеры, хорошая кинематография, изысканная музыка, смелые цвета, пьянящая атмосфера. Киноманы могут оценить кажущиеся фрагментированными, но в конечном счете хорошо продуманные истории, а также тонкости современной психологии.

Те же, кто ищет что-то интеллектуальное, могут погрузиться в его работы на более глубоком уровне, исследуя изображение идентичности, современности, постмодернизма и даже экзистенциализма.

Вонг подчеркивает природу фильма как искусства, освобождая от простого повествования. Его работы всегда сосредоточены не столько на сюжете и диалогах, сколько на атмосфере и стиле. Их он создает с помощью движений камеры и выразительной музыки.

Как часто бывает в артхаусном кино, персонажи Вонга имеют сложный внутренний психологизм. Это придает фильмам много смыслов и допускает различные интерпретации. Поэтому его работы могут понравиться разным медиа и зрителям.

Еще одна причина, по которой Вонг так хорошо вписывается в современную медийную среду, заключается в его готовности подыгрывать фанатам. Его фильмы могут работать в любой среде. Однако он устраивает премьеру повторного релиза «Любовного настроения» в историческом Большом театре Шанхая (大光明电影院). Этот выбор явно сделан с учетом социальных сетей и подчеркивает уникальность кинотеатра как церемониальной площадки.

При этом артхаусный режиссер Вонг никогда не был чужд поп-культуре или коммерции. Он знает, как использовать больших звезд и извлечь максимум из их обаяния. Он также режиссер с международным мировоззрением, которое использует для усиления межкультурной привлекательности своих фильмов. Например, героиня Су Личжэнь в «Любовном настроении», которую играет Мэгги Чун, сочетает архетипы хорошей жены из азиатских мелодрам и роковой красотки западного нуара.

Невозможно предсказать, как следующая работа Вонга удивит зрителей. Но он является достойным примером для режиссеров, которые пытаются найти свое место в неопределенные времена. Возможно, зрители хотят фильмы, которые меньше рассказывают о смыслах, а больше об опыте.