Сценарий диктует жизнь

Отточенность мастерства, реалистичность фильмов режиссёра Франческо Рози, свидетельствующих о приверженности к социальной и политической публицистике в итальянском прогрессивном кино, выдвинули его в ряд ведущих кинематографистов.

Мучительный урок для кинематографистов, оторванных от своего времени, и победа политического кино – таков итог последнего Каннского фестиваля. И то, что главный приз присуждён фильму итальянского режиссёра Франческо Рози «Дело Маттеи», не неожиданность.



За 10 лет, истёкшие с момента появления в 1961 году публицистического фильма «Салваторе Джулиано», вскрывающего связи мафии с правящими кругами, Франческо Рози выработал свой стиль создания картин, непосредственно затрагивающих проблемы нашего времени. Вот эти картины: 1963 год — «Руки над городом» — фильм, рассказывающий о борьбе коммуниста, советника муниципалитета Неаполя против буржуазных политиканов и спекулянтов (на 14-м международном кинофестивале в Венеции фильм удостоился приза «Золотой лев св. Марка»); 1965 год — «Момент истины», рассказывающий о тореадоре, жертвующем жизнью ради заработка; 1971 год — «Дело Маттеи», повествующий о государственном капитализме, нефти и «третьем мире».


Режиссёр создал целую галерею произведений, пронизанных одной целью: запечатлеть важные события и их социальный и политический фон, вызывая живую реакцию зрителя мастерством повествования. Сегодня, как следует из интервью, его внимание снова привлекает Италия. Рози считает, что было бы трусостью оставить свою родину во время кризиса.

Ваш следующий фильм будет четвёртым, посвящённым Неаполю. Что вы берёте за основу картины на сей раз?


Ответ. Недавно там произошло происшествие: трое контрабандистов отправились с одним американским моряком за товаром. Они не вернулись. На следующий день моряк явился в полицию и заявил, что контрабандисты перестреляли друг друга, а он не смог попасть на свой авианосец, уходивший в тот же день. Его арестовали. Полиция начала следствие. Контрабандисты Неаполя, считая, что розыски пропавших идут недостаточно активно, устроили манифестацию. Они блокировали половину города, направили к властям делегацию, чтобы официально предъявить свои требования. В этом городе контрабанда стала нормальной, почти законной работой. Как могла создаться в Неаполе такая почти невероятная ситуация? В чём её причины? Вот что меня интересует.

Нельзя забывать, что Неаполь был первым крупным европейским городом, освобожденным американцами и в то же время оккупированным ими. Американцы принесли свободу и хлеб, но они же породили и коррупцию. Так вот и стали мелкие неаполитанские воришки крупными ворами. Существует некое сотрудничество между американскими и итальянскими контрабандистами. А за всем этим кроется международная организация преступников, которая перебралась из Италии в Америку, а затем снова вернулась в Италию. Неаполь оказался наиболее восприимчивым к этой коррупции. Возможно, зерно упало на благодатную почву.


Как продвигается работа над фильмом?

Ответ. Начинаю проверять факты. Я всегда изучаю действительность, готов впитывать ее, как губка. Я еду в Неаполь, разговариваю с людьми, с полицейским, контрабандистом, домохозяйкой. Несколько дней назад один рыбак остановил меня на берегу моря и спросил, не знаю ли я кого-нибудь в местном муниципалитете. «Сын у меня, - сказал он. - Хорошо бы кто-нибудь помог мне получить для него место шофера автобуса. Я не хочу, чтобы он занялся морем, потому что тогда он свяжется с контрабандистами и погибнет».


Каков ваш стиль и метод работы?

Ответ. Я занимаюсь расследованием на манер полицейского. Я пытаюсь проследить логическую и идейную связь между фактом и его причинами. И одновременно мне хочется рассказать о людях. Моё правило – никогда не отдаваться полностью ни документальности, ни вымыслу. Я обкладываюсь книгами — раз в пять больше того, что мне надо, — потом откладываю всё это в сторону. И начинаю работать, то есть интерпретировать, а затем выяснять, годится ли моя интерпретация, не противоречит ли она действительности. По большей части ответ бывает положительный…


Вас интересует человек в городе?

Ответ. Да, его общественная функция интересует в большей степени, чем личная. Я не отказываюсь, например, от показа психологии подрядчика Нотталы в фильме «Руки над городом» или психологии Маттеи. Но я никогда не показываю своих героев в частной жизни.


Иногда о ваших картинах говорят, как о документальных лентах.

Ответ. Каждый раз, когда я представлял сценарий, все думали, что я готовлю документальный фильм. Дело в том, что в рукописи я оставляю большое место образной системе, а также тому, что может прийти потом на месте, когда верность сценария будет проверяться самой жизнью, теми событиями, с которыми мы столкнемся во время съемок.

У неаполитанцев, о которых я говорил, есть любимое выражение, которое можно пересказать примерно так: «У меня нет профессии, и меня не касается все, что происходит над моей головой». Эти слова очень точно выражают то, что я хочу рассказать об этом городе, о его людях.

Пока что мне еще многое не ясно. Я ищу сюжетную линию. Мой подход к фильмам в известной степени вызывает у меня интерес к дальнейшей работе в каждом фильме ставить под сомнение достигнутое, оценивать свой опыт. Мой сценарий открыт до начала съемок и даже во время съемок. Это своего рода «прогрессирующий процесс работы».

---

«Экспресс Париж», 1972 г.
Иллюстрация: «За рубежом», Midjourney