Снова в строю
Берлинская картинная галерея, один из крупнейших европейских музеев старых мастеров, завершила оцифровку архива стеклянных негативов с изображениями сотен утраченных картин в ходе Второй мировой войны.
В мае 1945 года, когда война уже подходила к концу, в зенитной башне Фридрихсхайн в Берлине, где хранили часть коллекции Берлинской картинной галереи, произошло два пожара. Там находились около 430 крупных полотен, которые музей заранее вывез из основных залов, чтобы защитить от бомбардировок. Однако именно там многие из них были уничтожены огнем.
Среди погибших работ были картины самых известных европейских художников: десять полотен Рубенса, пять работ Паоло Веронезе, пять картин Антониса ван Дейка и три произведения, которые приписывались Караваджо.
Сохранившиеся изображения появились благодаря масштабной фотосъемке музейной коллекции, которую начали еще в 1925 году. Большую часть негативов сделал Густав Шварц – немецкий фотограф, работавший в берлинских музеях с 1906 года. Как рассказала заместитель директора Берлинской картинной галереи и руководитель проекта Катя Кляйнерт, картины обычно фотографировали почти сразу после поступления в собрание музея. Этим галерея продолжала заниматься до 1944 года и охватила даже произведения, приобретенные уже во время войны.
Изначально стеклянные негативы создавали чтобы полностью документировать коллекцию, в также использовать изображения для каталогов и почтовых открыток. Сначала стеклянные пластинки хранили в архиве музея Кайзер-Фридрих на берлинском Музейном острове. Их сортировали по формату и музейным номерам, чтобы было проще работать с коллекцией. После объединения музейных собраний Восточного и Западного Берлина в 1998 году весь архив перевезли в культурный комплекс «Культурфорум» на Потсдамской площади.
Особенно важен этот архив и для исследований происхождения произведений искусства. Как объясняет Кляйнерт, именно эти негативы часто остаются единственным визуальным источником для многих утраченных полотен.
Чтобы не подвергать стеклянные пластинки лишнему риску, их не перевозили в другое место. Оцифровку проводили прямо в фотoархиве картинной галереи. Вместо сканирования специалисты заново фотографировали каждый негатив с помощью камеры высокого разрешения. После этого изображения обрабатывали, кадрировали и готовили к публикации.
Среди тысяч черно-белых снимков нашлось и несколько цветных фотографий, однако их пока не включили в проект: работа с такими материалами требует более сложной технологии.
Сотрудница отдела изучения происхождения музейных предметов Франциска Май рассказала, что каждый негатив лежал в бумажном конверте, где были подписаны номер по каталогу, название картины и имя художника. Во время работы над проектом все пластины достали, проверили и переложили в бескислотную бумагу и специальные архивные коробки, чтобы лучше сохранить их в будущем.
«Если учитывать, насколько они хрупкие, удивительно, что коллекция дошла до нас в таком хорошем состоянии, – говорит она. – Повреждения получили только совсем немногие пластины».
Позже в этом году материалы появятся в онлайн-базе Берлинской картинной галереи, и доступ к утраченным картинам получит аудитория по всему миру. Скачать файлы тоже будет можно, хотя не в самом максимальном разрешении.
Иван Шапкин
The Art Newspaper
Иллюстрация: «За рубежом», Midjourney
В мае 1945 года, когда война уже подходила к концу, в зенитной башне Фридрихсхайн в Берлине, где хранили часть коллекции Берлинской картинной галереи, произошло два пожара. Там находились около 430 крупных полотен, которые музей заранее вывез из основных залов, чтобы защитить от бомбардировок. Однако именно там многие из них были уничтожены огнем.
Среди погибших работ были картины самых известных европейских художников: десять полотен Рубенса, пять работ Паоло Веронезе, пять картин Антониса ван Дейка и три произведения, которые приписывались Караваджо.
Сохранившиеся изображения появились благодаря масштабной фотосъемке музейной коллекции, которую начали еще в 1925 году. Большую часть негативов сделал Густав Шварц – немецкий фотограф, работавший в берлинских музеях с 1906 года. Как рассказала заместитель директора Берлинской картинной галереи и руководитель проекта Катя Кляйнерт, картины обычно фотографировали почти сразу после поступления в собрание музея. Этим галерея продолжала заниматься до 1944 года и охватила даже произведения, приобретенные уже во время войны.
Изначально стеклянные негативы создавали чтобы полностью документировать коллекцию, в также использовать изображения для каталогов и почтовых открыток. Сначала стеклянные пластинки хранили в архиве музея Кайзер-Фридрих на берлинском Музейном острове. Их сортировали по формату и музейным номерам, чтобы было проще работать с коллекцией. После объединения музейных собраний Восточного и Западного Берлина в 1998 году весь архив перевезли в культурный комплекс «Культурфорум» на Потсдамской площади.
По словам Кляйнерт, почти все негативы сохранились в очень хорошем состоянии, а четкость изображения до сих пор впечатляет.
Особенно важен этот архив и для исследований происхождения произведений искусства. Как объясняет Кляйнерт, именно эти негативы часто остаются единственным визуальным источником для многих утраченных полотен.
Чтобы не подвергать стеклянные пластинки лишнему риску, их не перевозили в другое место. Оцифровку проводили прямо в фотoархиве картинной галереи. Вместо сканирования специалисты заново фотографировали каждый негатив с помощью камеры высокого разрешения. После этого изображения обрабатывали, кадрировали и готовили к публикации.
Среди тысяч черно-белых снимков нашлось и несколько цветных фотографий, однако их пока не включили в проект: работа с такими материалами требует более сложной технологии.
Сотрудница отдела изучения происхождения музейных предметов Франциска Май рассказала, что каждый негатив лежал в бумажном конверте, где были подписаны номер по каталогу, название картины и имя художника. Во время работы над проектом все пластины достали, проверили и переложили в бескислотную бумагу и специальные архивные коробки, чтобы лучше сохранить их в будущем.
«Если учитывать, насколько они хрупкие, удивительно, что коллекция дошла до нас в таком хорошем состоянии, – говорит она. – Повреждения получили только совсем немногие пластины».
Сама съемка заняла меньше шести недель, но затем еще несколько месяцев ушло на обработку изображений, подготовку базы данных и оформление публикации.
Позже в этом году материалы появятся в онлайн-базе Берлинской картинной галереи, и доступ к утраченным картинам получит аудитория по всему миру. Скачать файлы тоже будет можно, хотя не в самом максимальном разрешении.
Иван Шапкин
The Art Newspaper
Иллюстрация: «За рубежом», Midjourney
24.04.2026
Важное
Медиапроект издания «За рубежом» представляет обзор ключевых событий Китайской Народной Республики.
25.05.2026 17:00:00
Netflix выпустит «Приключения Клиффа Бута» в кинотеатральный прокат в ноябре.
25.05.2026 09:00:00
Другие События
Медиапроект издания «За рубежом» представляет обзор ключевых событий Китайской Народной Республики.
Японские власти считают, что в будущем AI-агенты будут самостоятельно покупать товары и услуги вместо людей, а блокчейн станет базовой инфраструктурой для такой экономики. Новости мира криптовалют.
Национальная ассоциация писателей Южной Африки провела вторую выборную Генеральную ассамблею и вручила награды деятелям литературы и культуры из Африки, Китая, Кубы, Палестины, БРИКС и других стран.
Netflix выпустит «Приключения Клиффа Бута» в кинотеатральный прокат в ноябре.