За маской Мунка

Есть несколько более одиноких картин, чем «Крик» (1893), где главный герой вопит под огненно-оранжевым небом, и «Меланхолия» (1891), изображающая мужчину, печально сидящего на берегу. Однако предстоящая выставка в Национальной портретной галерее в Лондоне продемонстрирует совершенно другую сторону творчества норвежского экспрессиониста, выведя на первый план его живую связь с семьей, друзьями и покровителями, которых он изображал на протяжении всей своей жизни.

«Портреты Эдварда Мунка» — первая в Великобритании выставка, посвященная портретной живописи Мунка, которая, по словам куратора Элисон Смит, представляет собой работы, списанные «с конкретного человека в определенный момент». Экспозиция исследует семейную жизнь художника и время, проведенное в богемных кругах Кристиании (современный Осло), Парижа и Берлина, а также его дальнейшее пребывание в Германии и поздние годы после возвращения в Норвегию.



Семейные портреты Эдварда Мунка отражают трудный период в его жизни, когда он потерял мать и старшую сестру, умерших от туберкулеза, ещё до того, как он начал всерьёз заниматься живописью. Однако это также было время его активного художественного развития. В этих портретах представлены мрачные, натуралистичные изображения, например, его тёти Карен, одетой в черное, с опущенными глазами. В картине «Вечер» (1888) изображена другая сестра, Лаура, которая смотрит на поле. Можно увидеть, как художник начинает интересоваться эстетическими аспектами, которые впоследствии станут важными в его творчестве.

«Видно, что он изучал французских художников, и можно заметить влияние японского искусства — он смещает Лауру в сторону. Её пустой взгляд, в свою очередь, предвосхищает «Меланхолию», — говорит Смит.

«ЗА МАСКОЙ»

Ключевой темой выставки станет способность Мунка, как он сам выражался, видеть «за маской каждого человека». Например, похотливый, снисходительный вид, который он придал художнику Карлу Йенсену-Хьеллю на его портрете 1885 года, вызвал в то время возмущение. Мунковское видение могущественного промышленника Вальтера Ратенау 1907 года — драматическое вертикальное полотно, на котором доминирует внушительная фигура с сигарой в руке и в блестящих ботинках — удивило даже самого Ратенау. «Ужасный персонаж, не правда ли?» — якобы сказал Ратенау. — «Вот что бывает, когда заказываешь портрет у великого художника — ты становишься более похожим на себя, чем на самом деле».



«Я думаю, что его увлекала тема сверхъестественного и идея о том, что у каждого человека есть скрытая сторона», — говорит Смит. — «Но это также связано с тем, что он воспринимал свои картины как собственных детей, поэтому ему было очень трудно с ними расставаться».

На выставке Эдварда Мунка представлена коллекция автопортретов, в которых художник исследует глубины собственного характера. А одна из жемчужин экспозиции — портрет юриста Тора Люткена 1892 года, на рукаве которого скрыт пейзаж с изображением двух обнимающихся фигур.

От богемного Ханса Йегера до психиатра Даниэля Якобсона — на выставке представлены портреты людей, которые не только финансировали Мунка, но и вдохновляли его, помогали и дружили с ним. Смит считает, что экспозиция прославляет их не меньше, чем самого художника.

Выставка в конечном итоге стремится показать Мунка как человека, который вовсе не был одинок, а, напротив, поддерживал связь с окружающим миром на протяжении всей своей жизни. «Он был частью этой удивительной европейской сети. Он был космополитом», — отмечает куратор Алисон Смит.

Выставка «Портреты Эдварда Мунка» будет работать в Национальной портретной галерее, Лондон, с 13 марта по 15 июня.

---

The Art Newspaper
Перевод Татьяны Мурусидзе