«Жанна Дюбарри»: возвращение блудного Деппа

Вы уже, наверное, хорошо знаете, что «Жанна Дюбарри» - это исторический фильм женщины-режиссера Мэйвенн, который открывал в этом году 76-й Каннский фестиваль, и что в фильме впервые за три года судебных тяжб наконец-то сыграл одну из крупных ролей Джонни Депп. А вот знали ли вы, что там также задействован любимец публики Пьер Ришар, исполнивший образ доброго дедушки (на самом деле интригана и, вот уж действительно, серого кардинала) герцога де Ришелье? А ещё «Жанна Дюбарри» - это редкий случай, когда в эпоху глобальных санкций большое кино выходит в российский прокат, и случилось это потому, что одним из продюсеров стал российский бизнесмен, глава российской кинокомпании Russian World Vision Константин Ёлкин. Не знали? Хорошо, сейчас всё расскажем.

Жанна Дюбарри – это реально существовавшая, жившая в конце XVIII века, которую на самом деле звали Жанна Вобернье, женщина. Про неё написано как минимум 4 книги и снято, согласно «Википедии», 10 фильмов. За что такое уважение? Она является одной из самых известных мошенниц в истории. Жанна родилась в нищей семье монаха и швеи, и родители отдали её в монастырь из-за непомерного любопытства и страсти девочки встревать в разного рода приключения на свою голову. С таким умом, решили папа с мамой, ей прямая дорога на панель, и, чтобы избавить её от этого «прелестного» опыта, отдали дочь в монашки. Но девчушка и там задержалась ненадолго, вылетев, да-да, на эту самую панель.

Так как панелей в то время не было, не существовало технологии для их изготовления, потому работа проститутки выглядела немного иначе. Обладая неимоверным талантом к маленькой лжи, очарованием и актёрскими способностями, героиня попала в компанию к куртизанкам, работавшим в высшем свете. Умение и труд всё перетрут, и вот её уже замечает герцог де Ришелье, который поставлял Людовику XV девушек для ночных посиделок, но почему-то никто королю не нравился настолько, чтобы оставить любую из них хотя бы ненадолго. К этому времени Жанна стала женой богатого графа Дюбарри, но ночи проводила с его сыном.

На самом деле всё было не так, но раз уж режиссёр и автор сценария Мэйвенн захотела всё видеть в таком свете, то доверимся ей. Во всяком случае, мы знаем, чем завершились приключения Жанны: бывшая куртизанка стала «официальной фавориткой» Людовика XV, что вызвало массу возмущения среди придворных дам и дочек короля: фи, какая-то деревенщина позволяет себе слишком много в отношении царской особы. Король, разумеется, плохо кончил, после этого во Франции совершилась очередная революция, в результате плохо кончили все, кто имел близость к сверженной власти.

Примечательно, что самая интересная и даже более-менее правдопобная история с казнью (во всяком случае, факт, что она долго умоляла: «Одну минутку, господин плач!», был отмечен несколькими очевидцами) – это всё осталось за кадром и было рассказано Мэйвенн в виде финальных титров.

Самая большая проблема «Жанны Дюбарри» - в ритме. Это очень медленный и скучный фильм. Даже все сексуальные приключения происходят то за ширмочкой, то за занавесками, то вообще за кадром. И все два часа проходят под дико штампованную классическую музыку. В общем, это далеко не «Мария-Антуанетта» (кстати, как рассказывает Мэйвенн, именно эта лихая картина Софии Кополлы в своё время подвигла сценаристку и постановщицу написать и снять историю знаменитой мошенницы и куртизанки), да и Мэйвенн не Азия Ардженто. Но зато много красивых планов. Ещё бы! Разве можно некрасиво снять Версаль?! Это, наверное, какая-то болезнь, передающаяся воздушно-капельным путём, но после кубриковского «Барри Линдона» любой оператор, снимающий фильм про XVIII век (плюс-минус), делает его при естественном освещении или имитации такого света. Не у всех получается (у камерамена «Жанны Дюбарри» Лорана Дайана получилось).

Что касается качества пребывания в кадре самой Мэйвенн, то оно… нормальное, по-другому и не скажешь. Когда продюсер, режиссёр и соавтор сценария снимает себя в главной роли, то чаще всего выходит ни хорошо ни плохо. Не ругайте Мэйвенн, она старается как может. Хотя у Люка Бессона во время их супружества получалось снимать её лучше. Это она играла Диву Плавалагуну в «Пятом элементе». А в «Жанне Дюбарри» ей уже надо было соответствовать: ведь она работала на фоне глыбы современного кинематографа (ну и светских сплетен; да, простите, но мы не можем выбросить эту мысль из головы на протяжении фильма).

Мэйвенн, кстати, довольно эффектно держит нас за нос, подавая главный трюк фильма – Джонни Деппа в образе Людовика XV после всех треволнений, не появлявшегося на большом экране с 2020 года. Она щекочет нервы, начальные полчаса мы только слышим имя короля, но не видим его. И когда нам предъявляют главную звезду фильма – это что-то плохо различимое на общем-общем плане. Да и когда он выходит на первый план, мы не можем понять, изменился ли он за три года. Потому что его лицо покрывает слой грима, толщиной с Великую Китайскую стену. С таким мейкапом проходит чуть ли не треть фильма. Когда же он появляется без румян и без помады, мы видим уставшую звезду, человека, которому чертовски хочется наконец-то заняться любимым делом, но скупой сценарий не даёт ему этой возможности. А что делать, «тяжела и неказиста жизнь народного артиста».