здесь мы определяем глобальные коммуникационные тренды
Заграница нам поможет
ФРАГМЕНТ КНИГИ ВАЛЕРИЯ ФОМИНА «ИСТОРИЯ РОССИЙСКОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ»
«За рубежом» продолжает публикацию глав из книги «История российской кинематографии» киноведа, члена Евразийской академии кино и радио, лауреата премии «Лучший кинокритик» Валерия Фомина.
Эта книга прослеживает путь отечественной кинематографии от её зарождения до наших дней, рассматривая кино как сложную и многослойную систему. В центре внимания – всё, что составляет фундамент кинематографа: управление и репертуарная политика, кинопроизводство и техническое оснащение, экономика, международные связи, подготовка кадров и многое другое.
По этому случаю начальник Госкино Л. А. Либерман радостно уведомлял руководство страны: «В последнее время во Всероссийский фотокиноотдел со стороны русских и западных крупных фирм поступили предложения о создании ряда смешанных товариществ по восстановлению фотокинопромышленности и по прокату во всероссийском масштабе.
Наиболее серьёзными являются следующие предложения: во-первых, объединение частной русско-германской промышленности в лице «УФА-Концерн» в Берлине, Павел Тиман (германский представитель Русской Золотой Серии в Берлине), Эмильке-Концерн в Берлине, шведский Биограф Стокгольм, Нордиск в Копенгагене и Берлине, Т-во «Русь» в Москве, для краткости именуемое далее «УФА-Концерн «Русь» со складочным капиталом 5 000 000 золотых рублей.
Во-вторых, предложение кинематографического Т-ва «Факел и Ко» с бывшим русским кинодеятелем А. А. Ханжонковым, опирающимся на группу заграничных капиталистов, со складочным капиталом в 1 000 000 золотых рублей, ставящих своей задачей восстановить кинопромышленность.
В-третьих, Крупп Эрнеман, ставящий своей задачей восстановление фотокинопромышленности в РСФСР и ходатайствующий для этой цели о сдаче единственной в России оборудованной фабрики «Ирис» по выделке фотопластинок.
В-четвёртых, это американское промышленное Т-во с основным капиталом 500 000 долларов, ставящее своей задачей импорт и экспорт фильмов. И в-пятых, бывшего кинодеятеля Ермольева, опирающегося на европейский капитал и стремящегося к восстановлению существующего у него ранее предприятия по изготовлению и эксплуатации кинокартин.
Со всеми этими фирмами в течение трехмесячной моей работы в ВФКО я вёл самые оживленные переговоры, в данный момент подходящие к концу и надлежащие быть практически завершенными. Это завершение должно либо закрепить фотокинодело, являющееся одним из наиболее сильных агитсредств, с возможностями более серьёзными даже, чем печатное слово, в руках советской власти, либо передать его в руки частного капитала, регулировать работу которого крайне трудно, и тем самым выпустить из рук сильное орудие борьбы, агитации и пропаганды.
Первое или второе решение вопроса зависит от тех капиталов, какие НКП сможет вложить в создаваемые предприятия, являющиеся, кстати сказать, исключительно выгодными коммерчески; если Наркомпрос сможет получить в каждом из организуемых предприятий 50 % выпускаемых акций и равное число голосов в Правлении, фотокинопромышленность в значительной степени окажется в руках государства; в противном случае Наркомпрос будет являться лишь контролером и бороться с настроением и тенденциями частных держателей акций едва ли окажется в состоянии.
Накануне решения судьбы русской кинематографии я обращаюсь к Вам, уважаемый Анатолий Васильевич, за компетентными указаниями, на какие суммы можем рассчитывать мы при завершении указанных мною переговоров. <…> Для покрытия нашей части потребуется 2 100 000 рублей золотом, а всего для организации перечисленных обществ нужно будет вложить в качестве вкладочного капитала 4 200 000 рублей золотом, часть каковой суммы может быть покрыта товаром.
Должен отметить, что, вкладывая эти суммы, помимо процентов от прибылей, получаемых в результате нашего соучастия в акционерных предприятиях, мы также немедленно начнем получать и значительные суммы в результате сдачи в аренду создаваемых предприятий, имеющихся в нашем распоряжении киноателье, а также от проката имущества (мебель, технические приспособления и т. п.) и реализации части имеющегося у нас товара в результате работ по постановкам, которые немедленно начнутся в фотокиноделе».
Однако намеченная свадьба Госкино с забугорными буржуйскими капиталами не состоялась. Скорее всего, это произошло по соображениям политического свойства. Зато был надут большой мыльный пузырь в виде учреждения акционерного общества «Руссфильм». По предложению Либермана – без должной проработки условий предстоящей суперсделки – обществу «Руссфильм» было даровано монопольное право проката по всему СССР как фильмов собственного производства, так и картин, произведенных всеми остальными предприятиями Республики, а также и иностранных. Основной капитал АО составлял 500 000 рублей золотом и состоял из 2500 акций, каждая по 200 рублей номинальной стоимости. Акции эти принадлежали концессионерам, которые предоставили 60 % капитала в собственность правительству. Концессионеры взяли на себя обязательство открыть Обществу под векселя кредит в 1 500 000 рублей золотом в первый год существования Общества и в 5 000 000 рублей золотом во второй год. Правительству была обеспечена прибыль в 50 000 рублей золотом в год. Общество «Руссфильм» гарантировало Госкино в год по крайней мере 20 фильмов, вполне отвечающих современным идеологическим запросам, и добилось того, что правительство отдало ему на 12 лет Первую государственную кино-фабрику (быв. Ханжонкова), а также фабрику фотографических пластинок (бывш. Покорный).
И чем закончилась столь блистательная сделка?
«Кино-газета» поместила на самом видном месте ехидное объявление, окаймленное траурной рамкой: «Убитые горем родители, многочисленные родственники, а также режиссёры, сценаристы, секретари и машинистка сообщают о своевременной смерти горячо любимого шестимесячного младенца РУССФИЛЬМ. Доводя об этом глубоко прискорбном факте до сведения всех знакомых и кредиторов усопшего, а также до сведения контор некоторых дружественных журналов, сообщаем, что после покойного остался только один вагон резиновых изделий, уже переданный в распоряжение Госкино. Вынос тела, в виду полного разложения покойного не состоится». Ниже следовали не менее ехидные комментарии по случаю кончины: «То, что предсказывали наиболее дальновидные из киноработников коммунистов, исполнилось. Смешанное общество «Русс-фильм», организованное несколько месяцев назад и построенное на таких внешне архиневыгодных для частного капитала условиях, что многие товарищи недоуменно вопрошали: что это – колоссальнейшая глупость или хитроумнейшее жульничество? – это самое общество «Русс-фильм» признано Главконцесскомом несостоявшимся и приказало долго жить. Частный «капитал» (Азарх и Ко) потерял на этом некоторую сумму денег, по приблизительным подсчётам <...> около 100 000 рублей золотом. Но то, что потеряло на этом государство, в десятки раз больше, хотя в настоящее время не поддается учёту. <...>
Азарх и Ко, тщетно побившись над получением немецких кредитов и наделав кучу глупостей, вернулись в Москву и ликвидировались. Но их наследство, оставленное ими в Берлине, ещё долго будет сказываться на наших заграничных делах. Трудно будет преодолеть сложившееся у немецких кинокапиталистов предубеждение, которое можно формулировать в трёх заповедях:
Эта беспомощная попытка создания международного акционерного общества, предпринятая Госкино – главным государственным органом управления киноделом, – окончилась полным и позорным пшиком.
Зато частный капитал и другие киноорганизации с началом НЭПа не дремали. В ту пору фильмы советского и дореволюционного российского производства, в силу их малочисленности, могли заполнить лишь самую ничтожную часть прокатного пространства. И когда всем организациям была предоставлена возможность самим свободно приобретать зарубежные фильмы, советский экран в мгновение ока был заполонен продукцией зарубежных кинофирм.
Иллюстрация: «За рубежом», Midjourney
Эта книга прослеживает путь отечественной кинематографии от её зарождения до наших дней, рассматривая кино как сложную и многослойную систему. В центре внимания – всё, что составляет фундамент кинематографа: управление и репертуарная политика, кинопроизводство и техническое оснащение, экономика, международные связи, подготовка кадров и многое другое.
Как только было объявлено о переходе к НЭПу и в кино стали зажигаться первые скромные огоньки частнопредпринимательской деятельности – образовываться всякого рода акционерные общества смешанной формы собственности, – представители самых разных иноземных кинофирм буквально засыпали руководство Госкино своими предложениями о совместной деятельности. Одно было заманчивее другого.
По этому случаю начальник Госкино Л. А. Либерман радостно уведомлял руководство страны: «В последнее время во Всероссийский фотокиноотдел со стороны русских и западных крупных фирм поступили предложения о создании ряда смешанных товариществ по восстановлению фотокинопромышленности и по прокату во всероссийском масштабе.
Наиболее серьёзными являются следующие предложения: во-первых, объединение частной русско-германской промышленности в лице «УФА-Концерн» в Берлине, Павел Тиман (германский представитель Русской Золотой Серии в Берлине), Эмильке-Концерн в Берлине, шведский Биограф Стокгольм, Нордиск в Копенгагене и Берлине, Т-во «Русь» в Москве, для краткости именуемое далее «УФА-Концерн «Русь» со складочным капиталом 5 000 000 золотых рублей.
Во-вторых, предложение кинематографического Т-ва «Факел и Ко» с бывшим русским кинодеятелем А. А. Ханжонковым, опирающимся на группу заграничных капиталистов, со складочным капиталом в 1 000 000 золотых рублей, ставящих своей задачей восстановить кинопромышленность.
В-третьих, Крупп Эрнеман, ставящий своей задачей восстановление фотокинопромышленности в РСФСР и ходатайствующий для этой цели о сдаче единственной в России оборудованной фабрики «Ирис» по выделке фотопластинок.
В-четвёртых, это американское промышленное Т-во с основным капиталом 500 000 долларов, ставящее своей задачей импорт и экспорт фильмов. И в-пятых, бывшего кинодеятеля Ермольева, опирающегося на европейский капитал и стремящегося к восстановлению существующего у него ранее предприятия по изготовлению и эксплуатации кинокартин.
Со всеми этими фирмами в течение трехмесячной моей работы в ВФКО я вёл самые оживленные переговоры, в данный момент подходящие к концу и надлежащие быть практически завершенными. Это завершение должно либо закрепить фотокинодело, являющееся одним из наиболее сильных агитсредств, с возможностями более серьёзными даже, чем печатное слово, в руках советской власти, либо передать его в руки частного капитала, регулировать работу которого крайне трудно, и тем самым выпустить из рук сильное орудие борьбы, агитации и пропаганды.
Первое или второе решение вопроса зависит от тех капиталов, какие НКП сможет вложить в создаваемые предприятия, являющиеся, кстати сказать, исключительно выгодными коммерчески; если Наркомпрос сможет получить в каждом из организуемых предприятий 50 % выпускаемых акций и равное число голосов в Правлении, фотокинопромышленность в значительной степени окажется в руках государства; в противном случае Наркомпрос будет являться лишь контролером и бороться с настроением и тенденциями частных держателей акций едва ли окажется в состоянии.
Накануне решения судьбы русской кинематографии я обращаюсь к Вам, уважаемый Анатолий Васильевич, за компетентными указаниями, на какие суммы можем рассчитывать мы при завершении указанных мною переговоров. <…> Для покрытия нашей части потребуется 2 100 000 рублей золотом, а всего для организации перечисленных обществ нужно будет вложить в качестве вкладочного капитала 4 200 000 рублей золотом, часть каковой суммы может быть покрыта товаром.
Должен отметить, что, вкладывая эти суммы, помимо процентов от прибылей, получаемых в результате нашего соучастия в акционерных предприятиях, мы также немедленно начнем получать и значительные суммы в результате сдачи в аренду создаваемых предприятий, имеющихся в нашем распоряжении киноателье, а также от проката имущества (мебель, технические приспособления и т. п.) и реализации части имеющегося у нас товара в результате работ по постановкам, которые немедленно начнутся в фотокиноделе».
Однако намеченная свадьба Госкино с забугорными буржуйскими капиталами не состоялась. Скорее всего, это произошло по соображениям политического свойства. Зато был надут большой мыльный пузырь в виде учреждения акционерного общества «Руссфильм». По предложению Либермана – без должной проработки условий предстоящей суперсделки – обществу «Руссфильм» было даровано монопольное право проката по всему СССР как фильмов собственного производства, так и картин, произведенных всеми остальными предприятиями Республики, а также и иностранных. Основной капитал АО составлял 500 000 рублей золотом и состоял из 2500 акций, каждая по 200 рублей номинальной стоимости. Акции эти принадлежали концессионерам, которые предоставили 60 % капитала в собственность правительству. Концессионеры взяли на себя обязательство открыть Обществу под векселя кредит в 1 500 000 рублей золотом в первый год существования Общества и в 5 000 000 рублей золотом во второй год. Правительству была обеспечена прибыль в 50 000 рублей золотом в год. Общество «Руссфильм» гарантировало Госкино в год по крайней мере 20 фильмов, вполне отвечающих современным идеологическим запросам, и добилось того, что правительство отдало ему на 12 лет Первую государственную кино-фабрику (быв. Ханжонкова), а также фабрику фотографических пластинок (бывш. Покорный).
И чем закончилась столь блистательная сделка?
«Кино-газета» поместила на самом видном месте ехидное объявление, окаймленное траурной рамкой: «Убитые горем родители, многочисленные родственники, а также режиссёры, сценаристы, секретари и машинистка сообщают о своевременной смерти горячо любимого шестимесячного младенца РУССФИЛЬМ. Доводя об этом глубоко прискорбном факте до сведения всех знакомых и кредиторов усопшего, а также до сведения контор некоторых дружественных журналов, сообщаем, что после покойного остался только один вагон резиновых изделий, уже переданный в распоряжение Госкино. Вынос тела, в виду полного разложения покойного не состоится». Ниже следовали не менее ехидные комментарии по случаю кончины: «То, что предсказывали наиболее дальновидные из киноработников коммунистов, исполнилось. Смешанное общество «Русс-фильм», организованное несколько месяцев назад и построенное на таких внешне архиневыгодных для частного капитала условиях, что многие товарищи недоуменно вопрошали: что это – колоссальнейшая глупость или хитроумнейшее жульничество? – это самое общество «Русс-фильм» признано Главконцесскомом несостоявшимся и приказало долго жить. Частный «капитал» (Азарх и Ко) потерял на этом некоторую сумму денег, по приблизительным подсчётам <...> около 100 000 рублей золотом. Но то, что потеряло на этом государство, в десятки раз больше, хотя в настоящее время не поддается учёту. <...>
Азарх и Ко, тщетно побившись над получением немецких кредитов и наделав кучу глупостей, вернулись в Москву и ликвидировались. Но их наследство, оставленное ими в Берлине, ещё долго будет сказываться на наших заграничных делах. Трудно будет преодолеть сложившееся у немецких кинокапиталистов предубеждение, которое можно формулировать в трёх заповедях:
- Русским кинематографическим векселям не верь.
- В русскую кинематографию, пока в ней возможны «Русс-фильмы», не суйся.
- От сношений с советской кинематографией, в щелях которой могут гнездиться Азархи, воздержись.
Эта беспомощная попытка создания международного акционерного общества, предпринятая Госкино – главным государственным органом управления киноделом, – окончилась полным и позорным пшиком.
Зато частный капитал и другие киноорганизации с началом НЭПа не дремали. В ту пору фильмы советского и дореволюционного российского производства, в силу их малочисленности, могли заполнить лишь самую ничтожную часть прокатного пространства. И когда всем организациям была предоставлена возможность самим свободно приобретать зарубежные фильмы, советский экран в мгновение ока был заполонен продукцией зарубежных кинофирм.
Иллюстрация: «За рубежом», Midjourney
09.07.2025
Важное
Криштиану Роналду объявил, что ЧМ‑2026 станет последним в его карьере.
13.11.2025 13:00:00
Чили объявила пингвинов Гумбольдта исчезающим видом. Биологи требуют ограничить вылов рыбы, чтобы спасти колонии от голода и болезней.
13.11.2025 09:00:00
Другие Статьи
На Каннском фестивале состоялась премьера фильма Ричарда Линклейтера «Новая волна» — легкой и ностальгической истории о том, как группа молодых французских кинокритиков в конце 1950-х изменила язык мирового кино.
Почему Австралии не удаётся с помощью миграционной программы обеспечить приток квалифицированных специалистов?
Протекционистская политика Дональда Трампа пока не принесла ожидаемых результатов. Тарифы нарушили логистические цепочки, а экономический рост в большинстве штатов замедлился или вовсе перешел в спад.
Бывший генсек ШОС Рашид Алимов — о стратегии по урегулированию ситуации в Афганистане, который после почти полувековой гражданской войны по-прежнему остается зоной нестабильности.