«Выход 8»: дикие правила пользования токийским метрополитеном

Представьте себе картину: молодой человек собирается выйти из метро. Ходит-ходит и никак не может выбраться из лабиринта. Всё, что он видит, - это отполированный до блеска белый кафель, реклама, двери и шкафчики. А теперь внимание: это фабула невероятно популярной компьютерной игры. И это ещё не всё: накануне в российский прокат вышел фильм, основанный на этой «бродилке». Его сценарист и режиссер – известный романист Гэнки Кавамура. Кстати, это первый случай в истории, когда кино, поставленное по компьютерной игре, включили в программу Каннского фестиваля. И, наконец, это ужасно увлекательное зрелище, заставляющее то вжиматься в кресло и зажмуриваться от страха, то, наоборот, не отрывать взгляд от экрана.

Премьера фильма «Выход 8» Гэнки Кавамуры в России состоялась одновременно со всем миром. Картину продемонстрировали в рамках проекта «Каро/Арт», после чего зрители смогли обратиться к ее режиссёру по видеосвязи. Вопросов оказалось действительно много. Что такого в этом японском триллере, из-за чего фанаты игры «Выход 8» делают пародии на неё? Почему писатель взялся за постановку минималистичной истории? И из-за чего фильм сравнивают с шедеврами Дэвида Линча?



Мы, конечно, утрируем, когда говорим о минимализме сюжета, хотя за все два часа, что длится картина, в ней мало чего происходит. Потерянный человек (именно так зовут персонажа, сыгранного Кадзунари Ниномия) едет на работу в переполненном метро в час пик, где становится свидетелем перепалки: клерк начинает орать на женщину с громко плачущим младенцем. В режиме POV, от первого лица, мы видим, как Потерянный обращает внимание на то, что в поезде никому нет дела до конфликта мужчины и несчастной матери: все уткнулись в свои гаджеты. Впрочем, и сам главный герой не желает принимать участие в отвратительной сцене и продолжает вглядываться в темноту подземного тоннеля. Он выходит на своей станции, и тут ему звонит бывшая девушка, сообщает, что беременна и собирается в клинику. В замешательстве и некотором шоке от новости герой случайно заходит не туда, пытается найти свой выход, но «поздняк метаться»: он оказывается в ловушке бесконечного лабиринта.

Вся первая часть фильма, начиная от вагона поезда и до попадания в лабиринт, снята субъективной камерой и одним кадром. Мы чувствуем себя неуютно в токийском метро, но, как только начинается хождение по подземке, режиссёр меняет угол обзора, и мы видим уже самого героя. Однако легче от этого не становится. Зритель смотрит на то, как актёр Кадзунари Ниномия постепенно сходит с ума: он то и дело возвращается к отправной точке, постоянно встречаясь с неприятным высоким мужчиной в белой рубашке, который время от времени зависает в ужасной гримасе. Это очень напоминает баг в игре, и скоро таких компьютерных ошибок становится всё больше, появляются не менее жутковатая девочка и странный мальчик.


Знаменитый геймдизайнер, создатель таких легендарных платформеров для Nintendo, как Donky Kong и Mario, Сигэру Миямото отмечал, что хорошие игры должны быть увлекательными не только для геймеров. Они должны привлекать и наблюдателей: людям должно быть интересно смотреть на то, как человек играет. С ним согласен и режиссёр «Выхода 8». «В моём фильме зритель может почувствовать себя наблюдателем со стороны, который видит, как персонаж проходит игру, и он может получить уникальный опыт. Когда, например, сам главный герой не замечает каких-то странностей, свернул не туда, но вы это заметили, прочувствовали и тоже таким образом приобщились к тому, что происходит на экране», - рассказал Гэнки Кавамура.


«Мне кажется, что современный человек очень много времени уделяет тому, что он сидит в телефоне. Он оказывается максимально сконцентрированным на себе. И как раз это создаёт те трудности, которые мешают ему построить семью, отношения и выйти за пределы вот такого самоцентрического взгляда на мир и на то, как стоит жить. Это мне показалось важной темой, о которой хотелось бы подумать. Является ли вообще грехом не обращать внимание на то, что происходит вокруг тебя? Например, когда мы едем в забитом вагоне метро, обычные люди вокруг сидят в телефонах, им всё равно, что происходит какая-то ссора. Они на это не обращают внимания и делают вид, что ничего не случилось. Я начал фильм с этой задумки, с этого подхода. Кадзунари Ниномия, который сыграл Потерянного человека, предложил несколько идей, как можно усложнить историю главного героя, которого мы видим большую часть экранного времени. Казалось бы, такая мелочь, как астма у героя, делает персонажей более интересными и живыми, полными», - поделился режиссер.

Не являемся ли мы сами аномалиями? В какой-то момент центр внимания переходит на Ходящего человека, то есть того самого страшного японца в белой рубашке с портфелем. И мы понимаем, что это тоже человек, который тоже ищет выход, и тогда для него Потерянный человек – один из тех же глюков и аномалий. Точка зрения не нова, в связи с ней можно вспомнить «Матрицу», киберпанк, да и вообще любой культурный феномен, появившийся в конце XX века.


«Выход 8» притягивает ещё и своим гипнотическим ритмом. Если заменить холодный белый кафель на алые шторы, получится Красная комната, выход из которой всё никак не может найти Дейл Купер в «Твин Пиксе». Безымянная девочка, перед тем как стать очередным багом в этой метрополитенной матрице, задаёт экзистенциальные вопросы, свойственные Дэвиду Линчу: «Мы в аду или в чистилище?» И что значит выход: возвращение в реальность, попадание в новый круг Данте или окончательное падение?

Вы ещё смеете иронизировать над компьютерными игрушками? Тогда мы идём к вам.

---

Родион Чемонин
Иллюстрация: использованы фото кинопрокатной компании "Про:взгляд", Midjourney