Русские против русских

«За рубежом» продолжает публикацию глав из книги «История российской кинематографии» киноведа, члена Евразийской академии кино и радио, лауреата премии «Лучший кинокритик» Валерия Фомина.

Эта книга прослеживает путь отечественной кинематографии от её зарождения до наших дней, рассматривая кино как сложную и многослойную систему. В центре внимания – всё, что составляет фундамент кинематографа: управление и репертуарная политика, кинопроизводство и техническое оснащение, экономика, международные связи, подготовка кадров и многое другое.



В отличие от закончившейся настоящей – с пушками, пулеметами и кровью – гражданской войны, война белых с красными на территории кино в 20-е годы не только не закончилась, но разгорелась с еще большей силой.

Импульсов к сближению и примирению не было ни с той, ни с другой стороны. С введением НЭПа, стимулом для продолжения боев оказалась возможность приобретения – как обычной зарубежной кинопродукции в целях проката в СССР – фильмов эмигрировавших русских кинематографистов. Большинство таких фильмов были посвящены России, в них снимались Иван Мозжухин и другие ведущие звезды русского дореволюционного кино, которых на родине публика не успела забыть и жаждала видеть.

Ничего контрреволюционного, антисоветского в этих фильмах – в основном, экранизациях русской литературной классики и картинах исторического плана – не было. Тем не менее, уже летом 1924 г. в региональные подразделения Главлита ушла директива Главреперткома о пресечении попыток проникновения на советский экран фильм, произведенных белоэмигрантскими организациями. Так их поименовали. И только в самой этой приклеенной этикетке и заключался криминал.

Осенью того же 1924 г. ситуация с «белогвардейским кино» обсуждалась уже на заседании Комиссии ЦК по политическому руководству киноорганизациями. Была принята резолюция: «Признать нежелательным, как общее правило, покупку фильм, изготовленных за границей белоэмигрантскими киноорганизациями». Кроме того, И.П.Трайнин заявил: «Русская белоэмиграция создала за границей крупные киноцентры, являющиеся притягательными пунктами и для тех отдельных спецов, которые работают сейчас в России. Намечавшаяся ранее тяга спецов из-за границы в Россию прекратилась благодаря тому, что мы не сумели использовать тех, которых мы сами приглашали. Ханжонков, например, приглашенный нами, брошен на произвол судьбы и голодает. Техники Кенеке, Лагорио и др., снятые в свое время с работы для отправки в Россию, были также брошены на произвол судьбы. Эти примеры заставили многих спецов-организаторов (не имею в виду артистов – они не менее нужны, а спецы-организаторы и техники нужны) еще плотнее сплотиться вокруг эмигрантских предприятий. Эта все расширяющаяся «Россия № 2» немало пакостит нам за границей и пользуется всеми нашими ошибками, чтобы нас дискредитировать».

Но запрещенные в РСФСР «белогвардейщина» все равно продолжала проникать на экраны уже через окраинные республики. Слабину давали Госкинопром Грузии и Азкино, продолжавшие втихаря закупать русское кино, снятое в эмиграции. Только в 1926г. удалось, наконец, полностью перекрыть и эту лазейку.

Беспощадная взаимоистребительная война кино под красным знаменем с кино белогвардейским шла на всех уровнях, где только соприкасались воющие. Особенно старалась пресса. Причем, с обеих сторон. В очерке «Кино-Эмиграция» В.Ерофеев нарисовал довольно неприглядную картину жизни тех, кто не пожелал остаться в Советской России: «Среди местной и парижской эмиграции довольно «видное» место занимают кинематографические жучки. Некоторые из них обзавелись собственными конторами – «лавочками» (капитал этих лавочек во время инфляции часто не превышал 1 доллара); другие служат в германских и французских фирмах, как «представители на Россию».

Еще так недавно почти все закупки заграничных фильм происходили не иначе, как через посредство этих «кино-деятелей», урывавших на этом значительный процент. Организация «Совкино» вызвала среди местной кино-эмиграции большое смятение. Единый, закупочный центр грозит сорвать все расчеты этой вредной мошкары – заблаговременная закупка фильм «на Россию» уже не гарантирует их сбыта. Дельцы пытаются распустить неблагоприятные слухи о положении кино-дела в Сов. России и даже создать «единый продажный центр» для борьбы с Совкино. Конечно, из этого предприятия без поддержки крупных иностранных фирм ничего не выйдет. Поэтому делаются попытки съагитировать эти фирмы.

Нужно отметить такое интересное явление – за последнее время русская кино-эмиграция пополнялась новыми индивидами, прибывающими из СССР. Часть из них оседает в Риге, часть едет в Берлин и Париж. Некоторые из этих «местных советских спецов», работая в наших кино-учреждениях, одновременно служили агентами французских и немецких фирм. Теперь, когда надежды на свободную торговлю с заграницей ими окончательно потеряны – они незаметно исчезают из России. Одно отрадно, что вся эта мразь сама постепенно исчезает из СССР. Значит, почва для ее «работы» становится неблагоприятной. Значит, идея единого закупочного центра оправдывает себя».

Белогвардейская пресса отстреливалась не менее язвительно. Когда весь мир рукоплескал эйзенштейновскому «Броненосцу», эмигрантский рецензент удостоил картину убойным отзывом. Даже на территории культуры примирения не намечалось.

Братоубийственной войне не видно было конца…

---

Иллюстрация: «За рубежом», Midjourney