«Мать»: и джип на бегу остановит, и избу, если надо, сожжёт

Не прошло и пары недель, как свежий боевик «Мать (The Mother)» с Дженнифер Лопес в главной роли от Netflix оказался растерзан на цитаты и мемы. Виной всему чрезмерно серьёзная героиня, её серьёзная экранная дочь и очень серьёзный подход к легкомысленному жанру. Мы ждали, что это будет «женский “Джон Уик”», но получили драму, в которой красивая актриса делает вид, что она некрасивая и вообще не актриса. С небольшими оговорками не получилось ни то, ни другое. 

«Я не буду есть маму Бэмби!», - говорит двенадцатилетняя девочка после охоты на оленя, на что ей сурово отвечает героиня Дженнифер Лопес: «Это папа». В коротком диалоге зашифровано всё послание создателей нетфликсовского нового фильма «Мать», который, хочешь – не хочешь, всё равно так и напрашивается на шутки. Но прежде чем дать обширную дорогу чувству юмора, давайте ответим на вопрос: зачем вот это всё?

 По нашему мужскому мнению, надо запретить актрисам выступать в качестве продюсеров кино. Как бы ни хотели красотки в возрасте специально служить не за гонорар, а за награды, у них редко получается. Хорошо, кое-где этот трюк работает (в случае, допустим, с Шарлиз Терон или Риз Уизерспун, заработавших по букетам призов, включая «Оскар»), но чаще всего такой фокус проваливается. Вот Дженнифер Лопес уже не раз пытается стать не только красивой, но и талантливой актрисой, но никак не выходит. Её новая попытка доказать, что она может - не провал, но больно наблюдать за тем, как в «Матери» она делает всё возможное, чтобы заявить о себе не как о модели, а как о большой актрисе шекспировского уровня. Снова Джей Ло старается соблюсти в равных пропорциях две ипостаси: и играть на разрыв аорты, и статично работать в качестве красивых обоев. Если учесть её продюсерский статус в фильме, она ещё разглядывает себя по другую сторону камеры и выбирает дубли, где лучше всего выглядит.

Выглядит достойно, что уж тут. Вот она кикбоксер в обтягивающих трениках, вот она бесстрашная паркурщица, вот снайпер, которая может наблюдать на макрокрупном плане за целью (а мы, соответственно, за ней). И в Цинциннати, и в Мексике, и в Альбукерке, и в Гуантанамо, и в Афганистане, и в Гаване, и, большей частью хронометража, на Аляске – Джей Ло не по погоде одета: то в меховой шубе, то в вязаной шапке с шарфом, то в плотном худи. Не берёт её ни мороз, ни зной. А что вы хотели? А зрители хотели бы ещё и кино посмотреть.

«Мать» - это примерный боевик про профессиональных киллеров и шпионов, которые отсиживаются десятилетиями в глухомани, готовые по первому же требованию восстановить свои скиллы и дать знать о себе всей округе благодаря взрывам, пожарищам и десяткам трупов. Роль у Джей Ло прописана в титрах как Мать. Один раз её называют «спецагент Уильямс» (всё равно что у нас «прапорщик Иванов»), но это симптоматично: даже она не говорит, кто отец девочки, из-за которой весь сыр-бор. Если не моргать, то можно предположить, что им мог бы быть Гектор (мимолётная роль Гаэля Гарсиа Берналя) или главный злодей Эдриан (Джозеф Файнс), но, похоже, это не интересует ни сценаристов, ни актёров, ни нас с вами.

Дано: Мать с девочкой Зои разлучают, но после 12 лет, во время которых женщина пряталась в снегах Аляски, они встречаются и по каким-то признакам опознают друг друга как мать и дитя. Дальше начинается самое интересное, касающееся и притирки друг к другу, и обучения дочери выживанию в зимних лесах Северной-пресеверной Америки. Собственно, если бы не локация и не длинные кадры, скользящие по верхушкам заснеженных сосен, то можно было бы и выходить из кинозала, верно подозревая, что будет дальше.

Режиссёр Ники Каро уже снимала девушку в неуютных условиях (Шарлиз Терон в угольных шахтах «Северной страны») и девушку в неприятной компании (Джессика Честейн среди животных в нацистской Польше в «Жене смотрителя зоопарка»), поэтому бытовые условия Матери и Зои ей удаются легко и даже красиво. Аляска – это ведь ещё и хищники, поэтому никто не удивляется тому, как Джей Ло находит общий язык с волками, оленями и прочими божьими тварями. Тут же ещё и вражеские агенты окружают, и дочь надо воспитывать, и какую-никакую, но и мелодраматичную линию необходимо соблюдать. Но давайте по-честному: всё это выдерживают и режиссёр Каро, и актриса Лопес. Кадры с очень мрачной Дженнифер, которые женоненавистники постят у себя в соцсетях, - это мужские проблемы. Хоть «женского “Джона Уика”», как продают продюсеры нам фильм «Мать», не получилось (тут, скорее, ассоциации с «Леоном» возникают), но тенденция понятна: женщина в снегах, вязаные шапки в Гаване и волки. Как бы ни старалась Лопес сыграть некрасиво, она всё-таки, во-первых, сыграла и, во-вторых, красиво. Тянет на сиквел.