Игры искусства
ТОП-5 ПАВИЛЬОНОВ В ДЖАРДИНИ НА БИЕННАЛЕ В ВЕНЕЦИИ
9 мая стартовала 61-я Венецианская биеннале. В нем участвует порядка 100 стран. На главной площадке, в садах Джардини, расположено два десятка национальных представительств. Главред The Art Newspaper Russia Милена Орлова выбрала среди них самые запоминающиеся.
ПАВИЛЬОН ЯПОНИИ
Эй Аракава-Нэш. «Дети травы, дети Луны»
Склад детских колясок у павильона сначала кажется бытовой деталью, но потом замечаешь, что малыши расползлись по садику, окружающему павильон, прячутся в кустах, валяются на земле. Вход украшает гирлянда из бутылочек с молоком, звучат гуканье и детский плач. Между нижним и верхним этажами павильона курсирует вверх-вниз какая-то кинетическая люлька.
Все детки — натуралистичные куклы — носят солнцезащитные очки. Художник Эй Аракава-Нэш сам недавно стал отцом близнецов. Он сделал 208 таких манекенов, каждый около 6 кг, что примерно соответствует весу четырехмесячного ребенка. Зрителям предлагается взять на себя заботу об одном из младенцев: потаскать на руках, побаюкать, поменять памперсы, — для этого в павильоне устроены специальные «станции». В награду на подгузнике обнаружится QR-код, ведущий к стихотворению, посвященному конкретно этому ребеночку. Костюмчики придуманы дизайнером текстиля Масуи Гаку и сшиты матерью художника и ее друзьями в Фукусиме.
«Что означает резкое снижение рождаемости во всем мире? Является ли это просто признаком зрелости общества, растущего пессимизма в отношении будущего или, возможно, коллективного стремления к эфемерности?» — вопрошают авторы проекта. И отвечают эффектным гимном родительству.
ПАВИЛЬОН ДАНИИ
Майя Малу Лизе. «Облик грядущего»
Еще одна выставка, связанная с темой деторождения, но подана эта тема совсем по-другому. Это экспозиция «только для вполне взрослых», о чем сообщает табличка перед входом. Канва такая: три года назад художнице позвонили из банка спермы и предложили 20 л отбракованного материала для ее художественных экспериментов. В результате появилась мультимедийная инсталляция, название которой отсылает к одноименному научно-фантастическому фильму 1936 года по роману Герберта Уэллса.
В одном зале, как средневековые реликварии, вмонтированы в стену желтые контейнеры-холодильники для спермы. На них укреплены маленькие видеоэкраны с фрагментами так называемых спермогонок, существующих в определенных мужских сообществах. Эта скульптурная инсталляция игриво названа «Звезды в моем кармане».
В другом зале — огромные экраны с видео во всю стену, на которых появляются богини секса разных рас во всей красе. Они соблазняют зрителей искусным стриптизом, тряся непропорционально огромными грудями и раскрывая свои интимные уголки столь крупным планом, что заставляют вспомнить о «Происхождении мира» Гюстава Курбе. Однако это не просто развлечение: дивы, как выясняется, служат интересам науки, и в следующих кадрах появляются в белых халатах с колбами в руках. Как объясняется в тексте, по данным датского банка спермы, просмотр порно в VR-очках способствует увеличению скорости движения сперматозоидов и, следовательно, повышает шансы на оплодотворение. Но, как пишут далее авторы проекта, это еще не предел и, возможно, в грядущем нас ждут новые чудеса в области репродукции.
ПАВИЛЬОН АВСТРИИ
Флорентина Хольцингер. «Морской мир Венеции»
Уже не экранные, а живые обнаженные женщины завлекают в павильон Австрии, который, по мысли автора, одновременно «подводный парк развлечений, станция очистки сточных вод и священное сооружение». О чем-то сакральном напоминает огромный бронзовый колокол, подвешенный перед павильоном с помощью подъемного крана. На колоколе виден рельеф женской фигуры, а на проморолике обнаженная девушка выступает в роли языка колокола, как будто бьет в набат. Конечно, в экспликациях не обходится без слов об экологической катастрофе, но в целом павильон выглядит, скорее, аттракционом.
В одном из залов устроен бассейн, в котором по кругу рассекает на водном мотоцикле меланхоличная голая красотка. Другая, в соседнем зале, сидит, как русалка на ветвях, на вращающейся конструкции. Главный хит экспозиции ждет во внутреннем дворе. Там в аквариуме с водой сидит похожая на японку девушка с трубкой от акваланга во рту, также обнаженная, и прямо смотрит на зрителей. За ее спиной внутри аквариума видна откидная белая кровать.
По бокам от аквариума стоят две пластиковые туалетные кабинки. Заглянув внутрь, обнаруживаешь табличку, что слив не работает. Но тут же появляются услужливые уборщицы восточного вида в резиновых сапогах с ведрами в руках и предлагают воспользоваться туалетом по старинке. Это часть перформанса. В витрине видны какие-то трубы, компрессоры, что-то булькает, и вся система якобы закольцована. Получается, что художница решила обнажить не только своих героинь, но и механизм круговорота вещей в Венеции.
«Эта замкнутая система переработки отходов служит наглядным отражением глобального порядка, при котором уязвимые группы населения и целые нации выбрасываются в мусорные баки власть имущих. Живя в резервуаре отходов, исполнительница больше не безмолвная муза, отдыхающая на бархате, а будущий биологический выживший, смотрящий с обломков цивилизации, растворенной в моче. "Красота", к которой стремятся в Венеции, неотделима от грязи, которую оставляют после себя» — вот так трактуют выставку сами авторы.
ПАВИЛЬОН ЧЕХИИ И СЛОВАКИИ
Якуб Янса и Selmeci Kocka Jusko. «Молчание крота»
В честь 100-летия павильона Чехословакии впервые за 20 лет объединились чехи и словаки — чешский художник Якуб Янса и словацкий арт-дуэт Selmeci Kocka Jusko (художница Алекс Сельмеци и художник Томаш Коцка Юско). На прошлой биеннале павильон рассказывал замысловатую историю жирафа, а в этот раз его героем стал Мистер М, который изображает крота. 15-минутный фильм об этом персонаже продолжает лучшие традиции чешского сюрреализма — от «Превращения» Франца Кафки до «Отесанека» («Полено») кинорежиссера Яна Шванкмайера.
Великолепно сделанный грим и игра актера, изображающего человека-крота, заслуживают всяческих похвал, а абсурдность ситуации (милого маргинала, который развлекает детей на утренниках, внезапно выбирают представлять страну на Венецианской биеннале и вытаскивают из норы на суд лощеных куратресс и циничных галеристов) узнаваема и вызывает огромное сочувствие. В сущности, все тут, на биеннале, такие вот кроты, вынутые из своих экзистенциальных норок.
ПАВИЛЬОН КАТАРА
Риркрит Тиравания, София Аль-Мария, Тарек Атуи, Алия Фарид, Фади Каттан. «Без названия 2026» («Собрание замечательных людей»)
Павильон Катара невозможно не заметить: это огромный красный шатер на лужайке, можно сказать, архитектурный эскиз будущего постоянного павильона. Куратором выступил Риркрит Тиравания, международная звезда родом из Таиланда, который первым превратил кормление зрителей в арт-проект. В павильоне Катара тоже кормят. Кулинарная программа разработана Фади Каттаном и рассказывает о шеф-поварах. На превью давали попробовать безалкогольный напиток и что-то вроде плова в небольших мисочках. Параллельно идет музыкальная программа — импровизации Тарека Атуи с музыкантами и поэтами со всего арабского мира. Украшением павильона служит огромная «Канистра» Алии Фарид из ее серии сосудов невероятных размеров, используемых в регионе Персидского залива для хранения и транспортировки воды. Скульптуры большие, но легкие, отлитые из стекловолокна по тому же методу, что и декоративные корпуса для общественных питьевых фонтанчиков.
Программа угощений и выступлений в павильоне на время работы биеннале будет объявлена позднее.
Милена Орлова, The Art Newspaper Russia
Иллюстрация: «За рубежом», Leonardo.ai
ПАВИЛЬОН ЯПОНИИ
Эй Аракава-Нэш. «Дети травы, дети Луны»
Склад детских колясок у павильона сначала кажется бытовой деталью, но потом замечаешь, что малыши расползлись по садику, окружающему павильон, прячутся в кустах, валяются на земле. Вход украшает гирлянда из бутылочек с молоком, звучат гуканье и детский плач. Между нижним и верхним этажами павильона курсирует вверх-вниз какая-то кинетическая люлька.
Все детки — натуралистичные куклы — носят солнцезащитные очки. Художник Эй Аракава-Нэш сам недавно стал отцом близнецов. Он сделал 208 таких манекенов, каждый около 6 кг, что примерно соответствует весу четырехмесячного ребенка. Зрителям предлагается взять на себя заботу об одном из младенцев: потаскать на руках, побаюкать, поменять памперсы, — для этого в павильоне устроены специальные «станции». В награду на подгузнике обнаружится QR-код, ведущий к стихотворению, посвященному конкретно этому ребеночку. Костюмчики придуманы дизайнером текстиля Масуи Гаку и сшиты матерью художника и ее друзьями в Фукусиме.
«Что означает резкое снижение рождаемости во всем мире? Является ли это просто признаком зрелости общества, растущего пессимизма в отношении будущего или, возможно, коллективного стремления к эфемерности?» — вопрошают авторы проекта. И отвечают эффектным гимном родительству.
ПАВИЛЬОН ДАНИИ
Майя Малу Лизе. «Облик грядущего»
Еще одна выставка, связанная с темой деторождения, но подана эта тема совсем по-другому. Это экспозиция «только для вполне взрослых», о чем сообщает табличка перед входом. Канва такая: три года назад художнице позвонили из банка спермы и предложили 20 л отбракованного материала для ее художественных экспериментов. В результате появилась мультимедийная инсталляция, название которой отсылает к одноименному научно-фантастическому фильму 1936 года по роману Герберта Уэллса.
В одном зале, как средневековые реликварии, вмонтированы в стену желтые контейнеры-холодильники для спермы. На них укреплены маленькие видеоэкраны с фрагментами так называемых спермогонок, существующих в определенных мужских сообществах. Эта скульптурная инсталляция игриво названа «Звезды в моем кармане».
В другом зале — огромные экраны с видео во всю стену, на которых появляются богини секса разных рас во всей красе. Они соблазняют зрителей искусным стриптизом, тряся непропорционально огромными грудями и раскрывая свои интимные уголки столь крупным планом, что заставляют вспомнить о «Происхождении мира» Гюстава Курбе. Однако это не просто развлечение: дивы, как выясняется, служат интересам науки, и в следующих кадрах появляются в белых халатах с колбами в руках. Как объясняется в тексте, по данным датского банка спермы, просмотр порно в VR-очках способствует увеличению скорости движения сперматозоидов и, следовательно, повышает шансы на оплодотворение. Но, как пишут далее авторы проекта, это еще не предел и, возможно, в грядущем нас ждут новые чудеса в области репродукции.
ПАВИЛЬОН АВСТРИИ
Флорентина Хольцингер. «Морской мир Венеции»
Уже не экранные, а живые обнаженные женщины завлекают в павильон Австрии, который, по мысли автора, одновременно «подводный парк развлечений, станция очистки сточных вод и священное сооружение». О чем-то сакральном напоминает огромный бронзовый колокол, подвешенный перед павильоном с помощью подъемного крана. На колоколе виден рельеф женской фигуры, а на проморолике обнаженная девушка выступает в роли языка колокола, как будто бьет в набат. Конечно, в экспликациях не обходится без слов об экологической катастрофе, но в целом павильон выглядит, скорее, аттракционом.
В одном из залов устроен бассейн, в котором по кругу рассекает на водном мотоцикле меланхоличная голая красотка. Другая, в соседнем зале, сидит, как русалка на ветвях, на вращающейся конструкции. Главный хит экспозиции ждет во внутреннем дворе. Там в аквариуме с водой сидит похожая на японку девушка с трубкой от акваланга во рту, также обнаженная, и прямо смотрит на зрителей. За ее спиной внутри аквариума видна откидная белая кровать.
Похоже, это ремейк знаменитого перформанса Марины Абрамович, когда она жила внутри белого куба в галерее, и японка будет еще и спать с аквалангом.
По бокам от аквариума стоят две пластиковые туалетные кабинки. Заглянув внутрь, обнаруживаешь табличку, что слив не работает. Но тут же появляются услужливые уборщицы восточного вида в резиновых сапогах с ведрами в руках и предлагают воспользоваться туалетом по старинке. Это часть перформанса. В витрине видны какие-то трубы, компрессоры, что-то булькает, и вся система якобы закольцована. Получается, что художница решила обнажить не только своих героинь, но и механизм круговорота вещей в Венеции.
«Эта замкнутая система переработки отходов служит наглядным отражением глобального порядка, при котором уязвимые группы населения и целые нации выбрасываются в мусорные баки власть имущих. Живя в резервуаре отходов, исполнительница больше не безмолвная муза, отдыхающая на бархате, а будущий биологический выживший, смотрящий с обломков цивилизации, растворенной в моче. "Красота", к которой стремятся в Венеции, неотделима от грязи, которую оставляют после себя» — вот так трактуют выставку сами авторы.
ПАВИЛЬОН ЧЕХИИ И СЛОВАКИИ
Якуб Янса и Selmeci Kocka Jusko. «Молчание крота»
В честь 100-летия павильона Чехословакии впервые за 20 лет объединились чехи и словаки — чешский художник Якуб Янса и словацкий арт-дуэт Selmeci Kocka Jusko (художница Алекс Сельмеци и художник Томаш Коцка Юско). На прошлой биеннале павильон рассказывал замысловатую историю жирафа, а в этот раз его героем стал Мистер М, который изображает крота. 15-минутный фильм об этом персонаже продолжает лучшие традиции чешского сюрреализма — от «Превращения» Франца Кафки до «Отесанека» («Полено») кинорежиссера Яна Шванкмайера.
Великолепно сделанный грим и игра актера, изображающего человека-крота, заслуживают всяческих похвал, а абсурдность ситуации (милого маргинала, который развлекает детей на утренниках, внезапно выбирают представлять страну на Венецианской биеннале и вытаскивают из норы на суд лощеных куратресс и циничных галеристов) узнаваема и вызывает огромное сочувствие. В сущности, все тут, на биеннале, такие вот кроты, вынутые из своих экзистенциальных норок.
ПАВИЛЬОН КАТАРА
Риркрит Тиравания, София Аль-Мария, Тарек Атуи, Алия Фарид, Фади Каттан. «Без названия 2026» («Собрание замечательных людей»)
Павильон Катара невозможно не заметить: это огромный красный шатер на лужайке, можно сказать, архитектурный эскиз будущего постоянного павильона. Куратором выступил Риркрит Тиравания, международная звезда родом из Таиланда, который первым превратил кормление зрителей в арт-проект. В павильоне Катара тоже кормят. Кулинарная программа разработана Фади Каттаном и рассказывает о шеф-поварах. На превью давали попробовать безалкогольный напиток и что-то вроде плова в небольших мисочках. Параллельно идет музыкальная программа — импровизации Тарека Атуи с музыкантами и поэтами со всего арабского мира. Украшением павильона служит огромная «Канистра» Алии Фарид из ее серии сосудов невероятных размеров, используемых в регионе Персидского залива для хранения и транспортировки воды. Скульптуры большие, но легкие, отлитые из стекловолокна по тому же методу, что и декоративные корпуса для общественных питьевых фонтанчиков.
Программа угощений и выступлений в павильоне на время работы биеннале будет объявлена позднее.
Милена Орлова, The Art Newspaper Russia
Иллюстрация: «За рубежом», Leonardo.ai
10.05.2026
Важное
Сергей Карамаев, африканист, научный сотрудник ИМЭМО РАН — о прошлом, настоящем и будущем Республики Ангола в проекте «Альманах “За рубежом”»
24.06.2026 14:00:00
Австралийцы тратят на азартные игры больше всех в мире. Власти вводят ограничения для букмекеров, однако критики уверены, предложенные меры ничего не изменят из-за страха властей перед игорным бизнесом.
24.06.2026 09:00:00
Другие Статьи
Вспоминаем выдающихся писателей, художников, режиссеров и музыкантов, которые были вынуждены покинуть родину.
Сергей Карамаев, африканист, научный сотрудник ИМЭМО РАН — о прошлом, настоящем и будущем Республики Ангола в проекте «Альманах “За рубежом”»
Регбийный союз Англии заключил с игроками национальной сборной новое соглашение на 2026–2030 годы. Оно предусматривает рост инвестиций в женское регби, гарантирует спортсменкам профессиональные контракты и отражает стремительный рост популярности этого вида спорта.
Казалось, всё опубликованное в сети будет жить вечно. Чаяния о безграничной библиотеке разбились о технологическую реальность.