Главный мультик этого лета?
«ИСТОРИЯ ИГРУШЕК 5»: ИГРЫ, С КОТОРЫМИ ИГРАЮТ ЛЮДИ, ИЛИ ЛЮДИ, С КОТОРЫМИ ИГРАЮТ ИГРЫ?
Нынешнее лето запомнится киношникам как кошмар наяву. В мировом прокате массово проваливаются огромные супергеройские блокбастеры, не оправдывают надежды пересъёмки анимационных фильмов с живыми актёрами, на оригинальные ленты не хочет ходить массовая публика. Масло в огонь добавляют климатические ужасы. Что делать? Надежда только на мультики, которые не раз уже спасали мировую киноиндустрию. В этом году на амбразуру бросилась студия Pixar со своим беспроигрышным вариантом - новой частью всемирно любимой кинофраншизы «История игрушек».
В любой непонятной ситуации смотри мультики! Правда, если говорить о диснеевской студии Pixar, уже более 30 лет стабильно поставляющей нам высококачественные и бомбические полнометражные анимационные фильмы, то она переживает непростой период уже почти десять лет. Последний раз студия спасала прокат в недалёком 2024 году с «Головоломкой 2» (она стала самым кассовым фильмом года), но до него крупный успех ждал «Историю игрушек 4» аж в 2019-м. После этого «пиксаровские» мультики еле-еле дотягивали до сборов в полмиллиарда, а такая сумма неприлично мала для создателей «В поисках Немо» и «ВАЛЛ-И».
Для понимания ситуации окунёмся в прошлое. К середине 90-х Pixar стала самой передовой студией мира, стабильно выпуская короткометражные мультфильмы, регулярно становившиеся кинособытием и вехой в истории компьютерной анимации. Каждая такая короткометражка была очередным исследованием того, как спецэффекты могут передавать свет («Люксо младший» про легендарные две настольные лампы), осеннюю натуру («Игра Джерри»), сопротивление материалов («Оловянная игрушка»), отражения и тени («Звезда цирка») и так далее. Им не хватало одного: полнометражного коммерческого успеха. В 1995 году глава студии и режиссёр Джон Лассетер с друзьями (каждый из них впоследствии станет мировой звездой: Эндрю Стэнтон, Пит Доктер, Джосс Уидон) выпускают «Историю игрушек» - первый в мире полнометражный анимационный трёхмерный фильм, полностью нарисованный на компьютере. Тогда же могучая кучка единомышленников сформулировала главный принцип своего существования: во всём отличаться от «Диснея», никаких сиквелов, никаких песен, никаких поцелуйчиков, никаких «счастливых деревень». Это им не помешало в 1999 году запилить вторую «Историю игрушек» (это было оправдано техническим прогрессом: они научились более правдоподобно рисовать шерсть и человеческие лица), но в целом ребята росли и держались принципа создавать только оригинальные фильмы, без оглядок на гиганта Disney, в то время переживавшего спад интереса к двухмерной анимации.
В 2006 году сам «Дисней» покупает «Пиксар», Лассетер становится креативным директором и Pixar, и Walt Disney Animation Studios - и понеслось. «Мышиная империя» полностью отказывается от «рисованной» анимации и обзаводится такими мощными бэнгерами, как «Рапунцель», «Холодное сердце», «Ральф» и прочие «Зверополисы», почти каждый из них получает продолжения. А Pixar обзаводится франшизами по «Тачкам», «Корпорации Монстров», «Суперсемейке»; в «Тайне Коко» и «Душе» поют и танцуют. То есть обещания, когда-то данные друзьями, рассыпались в прах.
В 2024 году кинобоссы серьёзно обеспокоились: как бы они ни старались, но после пандемии кинотеатры так и не начали приносить серьёзных денег. Как бы не загнулось кино окончательно... Было принято решение «выпускать Кракена», то есть сделать пятую «Историю игрушек».
И вот несколько недель назад вышла пятая «История игрушек». Она грозит выбиться в главный фильм года наравне с грядущими тяжеловесами: новым «Человеком-пауком» и «Одиссеей» Кристофера Нолана. За три недели сборы составили уже почти миллиард и могут вырасти до статуса самого успешного «пиксаровского» фильма. Авторы нового фильма справедливо решили забыть о существовании сольного мультфильма о космическом рейнджере («Базз Лайтер», вышедший в 2022 году, стал одним из самых больших провалов студии) и начали историю примерно там же, где она закончилась семь лет назад. В центре истории - игрушечные ковбойка Джесси и ковбой-шериф Вуди. Он переехал в другой дом, передав Джесси обязанности старшей над всеми игрушками.
Джесси замечает, что её восьмилетняя хозяйка Бонни никак не может подружиться с соседскими девочками. Те считают её старомодной: Бонни всё ещё играет с обычными игрушками, почти не пользуется гаджетами, не сидит в социальных сетях и вообще ведёт «кринжовую» жизнь. Игрушки пытаются помочь хозяйке завоевать расположение соседок, но лишь дают им новые поводы для насмешек.
Видя, как расстроена дочь, родители покупают ей детский планшет в виде плоской лягушки по имени Лиллипад. Лилли мгновенно завладевает вниманием Бонни: развлекает её, выполняет самые разные просьбы, потакает любым желаниям и помогает общаться с другими детьми. Неудивительно, что для девочки планшет быстро становится важнее прежних игрушек.
Уже на следующий день Рекс, Спиралька, мистер и миссис Картофельные Головы, вместе с Вилкинсом и Ножичкой оказываются ненужными, и Бонни убирает их в гараж. На помощь игрушкам приходит шериф Вуди. Вместе с Баззом он пытается спасти друзей и помешать Лиллипад окончательно вытеснить игрушки из жизни Бонни.
Тем временем Джесси случайно попадает в дом, где когда-то жила её первая хозяйка Эмили. Теперь там живёт девятилетняя Блейз. Как и Бонни, она чувствует себя одинокой и не может найти друзей. Джесси понимает, что девочки могли бы подружиться, и решает свести их вместе.
Параллельно развивается история целой партии потерявшихся игрушечных Баззов Лайтеров, которые пытаются найти свой дом.
Можно сказать, что главная проблема «Истории игрушек 5» заключается в том, что она не предлагает ничего нового. Всё это уже было чуть ли не в каждой серии или короткометражках: взросление детей и появление новых интересов, тема высылки старых игрушек и побега, потерянные персонажи в большом и неведомом мире. Всё это стало неким фирменным стилем франшизы наряду с дуэтом вечно соперничающих Базза Лайтера и шерифа-ковбоя Вуди. Создатели вновь используют привычный сюжет с побегом, но пытаются удивить уже не им самим, а тем, как именно он будет разыгран: «Ну-ка, а как вы здесь справитесь? А на чём вы в этот раз полетите, поскачете или поедете?».
Но повторение знакомых мотивов – не единственная проблема фильма. Гораздо сильнее ему мешает избыточность сюжетных линий. Джесси пытается помочь Блейз правильно понять подсказки, а Бонни должна осознать, что дружба с соседками и постоянные игры на Лиллипаде ведут её не туда. Параллельно Джесси знакомится со старыми гаджетами: допотопной игрой Мастером Тубсом, говорящим бегемотом-навигатором и фотоаппаратом-мыльницей Камкой, а заодно встречает целый табун игрушечных лошадей Блейз.
Отдельно развивается история игрушек, забытых Бонни, которыми пытаются командовать Базз Лайтер и Вуди. Да-да, главные герои франшизы на этот раз оказываются на вторых ролях.
Наконец, есть линия с контейнером, где хранятся сотни неучтённых Баззов Лайтеров. Она, пожалуй, самая смешная, но выглядит так, будто в Pixar придумали отличную короткометражку и лишь потом попытались встроить её в полнометражный фильм. Поэтому целая рота одинаковых космических рейнджеров долго существует сама по себе и соединяется с основным сюжетом только ближе к финалу.
И всё же это не менее трогательная картина, чем предыдущие части. В первую очередь она очаровывает мелочами. Особенно впечатляет внимание к деталям. Пальмы и закат в начале фильма, копыто лошади в финале, сколы на мебели, мазки краски и пыль на дороге выглядят почти живыми. Здесь действительно хочется снять шляпу.
Во-вторых, от погонь действительно захватывает дыхание. Казалось бы, сколько раз мы уже видели «такое» в «Историях игрушек», но чтобы «вот такое»!
Не стоит забывать и о романтической линии. Взросление Бонни не дало Вилкинсу и Ножичке закончить свадебную церемонию, а робкий Базз всё никак не решится сделать предложение своей возлюбленной. В пятой «Истории игрушек» вообще больше романтики, чем в предыдущих частях.
И, наконец, главное. Какими бы чёрствыми мы ни были, вечная история игрушек, заброшенных детьми, заставит растаять сердце самого циничного критика. Главная героиня на этот раз – Джесси. Она вспоминает, как много значила для своей хозяйки в те времена, когда не было ни мобильных телефонов, ни PSP, ни автоматических фотокамер. Было лишь колесо, подвешенное на верёвке к дереву, – и этого хватало для детского счастья.
Как говорит герой совсем другого, далёкого от Голливуда российского фильма: «Батя, у меня было самое лучшее детство».
Родион Чемонин
Иллюстрации: «За рубежом», Midjourney, Кинопоиск
В любой непонятной ситуации смотри мультики! Правда, если говорить о диснеевской студии Pixar, уже более 30 лет стабильно поставляющей нам высококачественные и бомбические полнометражные анимационные фильмы, то она переживает непростой период уже почти десять лет. Последний раз студия спасала прокат в недалёком 2024 году с «Головоломкой 2» (она стала самым кассовым фильмом года), но до него крупный успех ждал «Историю игрушек 4» аж в 2019-м. После этого «пиксаровские» мультики еле-еле дотягивали до сборов в полмиллиарда, а такая сумма неприлично мала для создателей «В поисках Немо» и «ВАЛЛ-И».
Для понимания ситуации окунёмся в прошлое. К середине 90-х Pixar стала самой передовой студией мира, стабильно выпуская короткометражные мультфильмы, регулярно становившиеся кинособытием и вехой в истории компьютерной анимации. Каждая такая короткометражка была очередным исследованием того, как спецэффекты могут передавать свет («Люксо младший» про легендарные две настольные лампы), осеннюю натуру («Игра Джерри»), сопротивление материалов («Оловянная игрушка»), отражения и тени («Звезда цирка») и так далее. Им не хватало одного: полнометражного коммерческого успеха. В 1995 году глава студии и режиссёр Джон Лассетер с друзьями (каждый из них впоследствии станет мировой звездой: Эндрю Стэнтон, Пит Доктер, Джосс Уидон) выпускают «Историю игрушек» - первый в мире полнометражный анимационный трёхмерный фильм, полностью нарисованный на компьютере. Тогда же могучая кучка единомышленников сформулировала главный принцип своего существования: во всём отличаться от «Диснея», никаких сиквелов, никаких песен, никаких поцелуйчиков, никаких «счастливых деревень». Это им не помешало в 1999 году запилить вторую «Историю игрушек» (это было оправдано техническим прогрессом: они научились более правдоподобно рисовать шерсть и человеческие лица), но в целом ребята росли и держались принципа создавать только оригинальные фильмы, без оглядок на гиганта Disney, в то время переживавшего спад интереса к двухмерной анимации.
В 2006 году сам «Дисней» покупает «Пиксар», Лассетер становится креативным директором и Pixar, и Walt Disney Animation Studios - и понеслось. «Мышиная империя» полностью отказывается от «рисованной» анимации и обзаводится такими мощными бэнгерами, как «Рапунцель», «Холодное сердце», «Ральф» и прочие «Зверополисы», почти каждый из них получает продолжения. А Pixar обзаводится франшизами по «Тачкам», «Корпорации Монстров», «Суперсемейке»; в «Тайне Коко» и «Душе» поют и танцуют. То есть обещания, когда-то данные друзьями, рассыпались в прах.
В 2024 году кинобоссы серьёзно обеспокоились: как бы они ни старались, но после пандемии кинотеатры так и не начали приносить серьёзных денег. Как бы не загнулось кино окончательно... Было принято решение «выпускать Кракена», то есть сделать пятую «Историю игрушек».
И вот несколько недель назад вышла пятая «История игрушек». Она грозит выбиться в главный фильм года наравне с грядущими тяжеловесами: новым «Человеком-пауком» и «Одиссеей» Кристофера Нолана. За три недели сборы составили уже почти миллиард и могут вырасти до статуса самого успешного «пиксаровского» фильма. Авторы нового фильма справедливо решили забыть о существовании сольного мультфильма о космическом рейнджере («Базз Лайтер», вышедший в 2022 году, стал одним из самых больших провалов студии) и начали историю примерно там же, где она закончилась семь лет назад. В центре истории - игрушечные ковбойка Джесси и ковбой-шериф Вуди. Он переехал в другой дом, передав Джесси обязанности старшей над всеми игрушками.
Джесси замечает, что её восьмилетняя хозяйка Бонни никак не может подружиться с соседскими девочками. Те считают её старомодной: Бонни всё ещё играет с обычными игрушками, почти не пользуется гаджетами, не сидит в социальных сетях и вообще ведёт «кринжовую» жизнь. Игрушки пытаются помочь хозяйке завоевать расположение соседок, но лишь дают им новые поводы для насмешек.
Видя, как расстроена дочь, родители покупают ей детский планшет в виде плоской лягушки по имени Лиллипад. Лилли мгновенно завладевает вниманием Бонни: развлекает её, выполняет самые разные просьбы, потакает любым желаниям и помогает общаться с другими детьми. Неудивительно, что для девочки планшет быстро становится важнее прежних игрушек.
Уже на следующий день Рекс, Спиралька, мистер и миссис Картофельные Головы, вместе с Вилкинсом и Ножичкой оказываются ненужными, и Бонни убирает их в гараж. На помощь игрушкам приходит шериф Вуди. Вместе с Баззом он пытается спасти друзей и помешать Лиллипад окончательно вытеснить игрушки из жизни Бонни.
Тем временем Джесси случайно попадает в дом, где когда-то жила её первая хозяйка Эмили. Теперь там живёт девятилетняя Блейз. Как и Бонни, она чувствует себя одинокой и не может найти друзей. Джесси понимает, что девочки могли бы подружиться, и решает свести их вместе.
Параллельно развивается история целой партии потерявшихся игрушечных Баззов Лайтеров, которые пытаются найти свой дом.
Можно сказать, что главная проблема «Истории игрушек 5» заключается в том, что она не предлагает ничего нового. Всё это уже было чуть ли не в каждой серии или короткометражках: взросление детей и появление новых интересов, тема высылки старых игрушек и побега, потерянные персонажи в большом и неведомом мире. Всё это стало неким фирменным стилем франшизы наряду с дуэтом вечно соперничающих Базза Лайтера и шерифа-ковбоя Вуди. Создатели вновь используют привычный сюжет с побегом, но пытаются удивить уже не им самим, а тем, как именно он будет разыгран: «Ну-ка, а как вы здесь справитесь? А на чём вы в этот раз полетите, поскачете или поедете?».
Но повторение знакомых мотивов – не единственная проблема фильма. Гораздо сильнее ему мешает избыточность сюжетных линий. Джесси пытается помочь Блейз правильно понять подсказки, а Бонни должна осознать, что дружба с соседками и постоянные игры на Лиллипаде ведут её не туда. Параллельно Джесси знакомится со старыми гаджетами: допотопной игрой Мастером Тубсом, говорящим бегемотом-навигатором и фотоаппаратом-мыльницей Камкой, а заодно встречает целый табун игрушечных лошадей Блейз.
Отдельно развивается история игрушек, забытых Бонни, которыми пытаются командовать Базз Лайтер и Вуди. Да-да, главные герои франшизы на этот раз оказываются на вторых ролях.
Наконец, есть линия с контейнером, где хранятся сотни неучтённых Баззов Лайтеров. Она, пожалуй, самая смешная, но выглядит так, будто в Pixar придумали отличную короткометражку и лишь потом попытались встроить её в полнометражный фильм. Поэтому целая рота одинаковых космических рейнджеров долго существует сама по себе и соединяется с основным сюжетом только ближе к финалу.
И всё же это не менее трогательная картина, чем предыдущие части. В первую очередь она очаровывает мелочами. Особенно впечатляет внимание к деталям. Пальмы и закат в начале фильма, копыто лошади в финале, сколы на мебели, мазки краски и пыль на дороге выглядят почти живыми. Здесь действительно хочется снять шляпу.
Во-вторых, от погонь действительно захватывает дыхание. Казалось бы, сколько раз мы уже видели «такое» в «Историях игрушек», но чтобы «вот такое»!
Не стоит забывать и о романтической линии. Взросление Бонни не дало Вилкинсу и Ножичке закончить свадебную церемонию, а робкий Базз всё никак не решится сделать предложение своей возлюбленной. В пятой «Истории игрушек» вообще больше романтики, чем в предыдущих частях.
И, наконец, главное. Какими бы чёрствыми мы ни были, вечная история игрушек, заброшенных детьми, заставит растаять сердце самого циничного критика. Главная героиня на этот раз – Джесси. Она вспоминает, как много значила для своей хозяйки в те времена, когда не было ни мобильных телефонов, ни PSP, ни автоматических фотокамер. Было лишь колесо, подвешенное на верёвке к дереву, – и этого хватало для детского счастья.
Как говорит герой совсем другого, далёкого от Голливуда российского фильма: «Батя, у меня было самое лучшее детство».
Родион Чемонин
Иллюстрации: «За рубежом», Midjourney, Кинопоиск
16.07.2026
Важное
В Рио-де-Жанейро стартовала масштабная ретроспектива бразильского художника Вика Муниса – попасть на неё можно совершенно бесплатно, а главные экспонаты сделаны из макарон, шоколада и пепла сгоревшего музея.
09.08.2026 13:00:00
На фоне исхода миллионеров из Лондона и проблем в Персидском заливе Турция запускает программу привлечения богатых иностранцев с налоговым раем и гражданством за инвестиции.
09.08.2026 09:00:00
Другие Статьи
Разбираем 10 главных правил Кристофера Нолана.
Крупнейший за десятилетия климатический феномен грозит наводнениями, засухой и энергетическим кризисом. Для новых президентов Перу и Колумбии Кейко Фухимори и Абелардо де ла Эсприэльи это станет сложным экзаменом.
Глобальная энергетическая система вступает в эпоху структурной перестройки. США, Китай и Россия своими решениями сегодня закладывают правила игры, по которым будет жить мировая экономика в ближайшие десятилетия.
Эстония обладает одними из крупнейших запасов фосфоритов в ЕС, но не планирует их промышленную добычу. Почему месторождения Тоолсе, Раквере и Асери оказались нерентабельными?